Do you feel the storm approach as the end draws near?..
Сходила на мастер-класс знаменитого американского баритона Шеррилла Милнза в Центр оперного пения Галины Вишневской. Какой же Милнз славный!
Не то чтобы я в этом сомневалась, но всегда приятно убедиться собственными глазами.В мастер-классе участвовали 4 молодых певца: два баритона, бас и тенор. Общим у всех было одно: они совершенно не умели представлять себя и своё произведение зрителю, предпочитая вместо того, чтобы с достоинством сказать: "Меня зовут Вася Пупкин, я исполню арию такую-то из оперы такой-то", бормотать что-то нечленораздельное, где даже было трудно разобрать их фамилию. Милнзу пришлось делать по этому поводу замечания всем четверым. "Ваше выступление начинается с того момента, когда вы появляетесь на сцене, - говорил он. - Если вы будете так представляться, вы не понравитесь публике. Публика должна думать, что певец уверен в себе, что он знает, что делает, и вы должны это показать, когда выходите на сцену. И когда вы прекращаете петь, ваш образ, персонаж не кончается. Это не то что "я допел, а пианист там играет что-то". Вовсе нет." Баритона № 2, промямлившего что-то вроде "вердь! сцнсмртродриго!", он заставил повторить всю формулу представления целиком (и кабы не два раза,) но даже со второго раза фамилия баритона так и осталась для меня тайной. Тенор после очередного напоминания Милнза о важности представления послушно повторил свои имя и фамилию (хорошо хоть, разборчиво), после чего испуганно умолк, таращась на публику, как кролик на удава. Томительная пауза длилась, длилась и наконец взорвалась гомерическим хохотом из зала.
А тому второму баритону (Виталий его звали, это я хотя бы разобрала) вообще сильно не повезло. Во-первых, это же надо было выбрать для исполнения на мастер-классе сцену смерти Родриго из "Дона Карлоса"! Как будто у Верди мало других эффектных баритоновых арий, менее проблематичных для концертного исполнения. Во-вторых, это же надо было выйти петь такой номер в джинсах (хорошо, не рваных) и простецкой рубашке без галстука. Простой деревенский парень, етить! И смерть Родриго!
После первого "дубля" арии Милнз подошёл к певцу, оглядел его с головы до ног и произнёс тактичную речь о том, как это трудно - петь "умирающие" арии без сценического костюма и декораций, и что, может быть, если бы молодой человек оделся во что-нибудь другое, ему было бы немного легче.К тому же злополучный баритон вторым номером своего выступления выбрал каватину Валентина на французском языке, дикция которого, как известно каждому, представляет немалые трудности вообще, а для пения в особенности. Милнз поправлял французское произношение буквально через каждые три слова, поучительно сказав: "Если певец не говорит на языке, то петь на нём он должен лучше, чем другие говорят." Вот не понимаю: ну не умеешь ты петь по-французски, так зачем брать французскую арию? Словом, я вздохнула с большим облегчением, когда эта пытка завершилась, тем более, что пение баритона тоже не вызывало восторг.
Из двух баритонов мне гораздо больше понравился первый - Константин Плужинский, кажется. Пел арию Ричарда из "Пуритан". Полётность, кантилена, пиано, диминуэндо - всё было на месте, голос красивый, сам молодой человек тоже ничего.
Милнз тоже его похвалил, хотя рекомендаций надавал много и не велел петь по бумажке, а если уж петь, то не заглядывать туда так часто. Баритон жутко волновался, весь покрылся красными пятнами, но внимания не растерял, все замечания учёл и вторично спел куда лучше, чем в первый раз.Самый высокий исполнительский уровень показал бас Руслан Розыев. Спел злобную арию Альвизе из "Джоконды", где бас грозится зарезать-отравить изменившую ему сопрану. И отлично спел! Могучий голосина с хорошим squillo (звучность, способность перекрывать оркестр), владение динамическими оттенками, прекрасная верхняя фа (которую маэстро похвалил отдельно), актёрские данные и у единственного из четырёх певцов - приличный итальянский язык. То наречие, на котором пели остальные, назвать итальянским можно было с очень большой натяжкой. Видимо, с итальянскими коучами в Центре Вишневской что-то сильно неладно, если Шеррилл Милнз на своём мастер-классе занимается тем, что объясняет, что в итальянском языке буква s между двумя гласными читается как "з".
А самой погребальной песней оказался лирический тенор, выпускник музыкального факультета РАТИ, который обладал приятным тембром, но невыносимо орал в нежнейшем кантиленном ларго из "Ксеркса" ("Это очень нежное, лирическое произведение, не нужно его петь так... энергично" - Милнз сама тактичность), а на верхних нотах визжал, как бензопила, пока Милнз не показал ему, как надо прикрывать звук, чтобы он получался более округлым. Я в шоке, граждане! Такому должны учить на первом курсе вокальные педагоги, а не певцы с мировым именем на своих мастер-классах.
Короче, ваша покорная сидела и думала: вот позорище, приехал такой человек и вынужден объяснять элементарные вещи! Действительно, как микроскопом гвозди забивать. Но в целом всё равно получила удовольствие, благодаря самому маэстро в первую очередь. Милнз очень умный, ответственный, обаятельный и с хорошим чувством юмора дядька (какие рожи он корчил, это умора!), прекрасно выглядит для своего возраста - никогда не дашь ему 75 лет, максимум 68.
Завтра он даёт мастер-класс вторично, но увы, я иду на "Набукко" в НО. А жаль, я бы ещё раз сходила.
Рассматривая публику в фойе, а потом в зале, я не могла отделаться от ощущения, раньше испытываемого только на всяких ролевых/толкинистских собраниях - что как минимум каждое третье лицо я где-то уже видела. Может статься, так оно и есть - оперная тусовка, как и ролевая, не особенно велика.
Вообще-то надо было только соль, на я с перепугу взяла ещё выше. (Только сопрано, ошибаясь в ноте, поёт её выше, чем надо. 
) Бедная моя подруга-соученица зажала уши. 
В одном произведении я тоже вместо ля2 норовила какую-то ацкую третью октаву зафигачить, потому что ля2, заразу, мне сомкнуть сложнее, чем си2 и выше.
Ну ладно, главное - научиться этим всем владеть, а применение какое-нибудь найду.
Собственно, вот она:
). Потом, они же не стоят столбом, они ещё и честно играют всё, что положено играть. Не сказать, чтобы кто-то из солистов был Смоктуновским, но им это и не нужно, их основное дело - петь, а актёрская игра - лишь дополнение. Тебальди в роли несчастной Леоноры ди Варгас просто непревзойдённа, Корелли, у которого это был дебют в партии дона Альваро, и Бастьянини в роли дона Карлоса ди Варгаса тоже превосходны. Бастьянини-Карлос забавно смотрится в виде студента Переды, но любой сорокалетний баритон, изображающий из себя студента, будет выглядеть забавно. К тому же это в любом случае комическая сцена. А как роскошно он поёт - это не описать словами. Арию дона Карлоса Urna fatale del mio destino мог спеть лучше только он же сам. Впрочем, пение там мирового уровня от всех без исключения певцов, даже менее известных, вроде Оралии Домингес (Прециозилла). Великолепны дуэты Карлоса и Альваро, особенно Solenne in quest'ora, где Корелли демонстрирует божественную филировку и контроль дыхания, лёжа навзничь на носилках. Ария Леоноры Pace, pace пробирает до дрожи в костях последним возгласом "Maledizione!". Интерпретация Молинари-Праделли, хорошего, неизменно надёжного дирижёра тоже вполне себе. Словом, эта запись даст меломану массу поводов побиться головой о стену и повырывать на себе волосы с воплями "Почему сегодня так не бывает?!". Особенно если учесть, что для тех дней этот гениальный шедевр был вполне обычным, рядовым спектаклем.
) бегают персонажи. Иногда к Дороге прибавляются ямы, лестницы, трубы, поднимающиеся панели и прочие детали, но не более того. Но, как ни удивительно, при таком скудном изобразительном решении это "Кольцо" просто офигенно!! Да, спектакли мрачные, да, необычные, но исключительно захватывающие, умно поставленные и прекрасно сыгранные.
) Как он ощетинивается, когда в "Валькирии" Фрика презрительно упоминает имя Брунгильды - это надо видеть. Но почему такой убеждённый приверженец Хаоса, как этот Вотан, вообще женился на этой Фрике - загадка века; две более несовместимые натуры мне представить трудно. Разве что из честолюбия... Зато здесь прекрасно понятно, почему он заварил всю ту кашу, которую заварил. Если, глядя на благородного сэра Дональда МакИнтайра, мне трудно вообразить его Вотана таким... [censored] ...я хотела сказать, безответственным болтуном, каким Вотан предстаёт в "Золоте Рейна", то с интерпретацией Томлинсона проблем нет. В характере этого Вотана - поступать именно таким образом, и я бы страшно удивилась, если бы он просчитывал свои действия, держал слово и здраво оценивал своих противников. Этот маргинал даже плащ носит принципиально расстёгнутым, завязанный пояс, видимо, ограничивает его внутреннюю свободу. 
)
Особо изысканная форма кактуса, для ценителей. Отличается большим разнообразием и нестандартностью сюжетов, требует недюжинной 
"Тоска" Пуччини, "Билли Бадд" Бриттена и Мелвилла, "Лоренцаччо" Мюссе, "Саломея" и "Флорентийская трагедия" Уайльда, "Грозовой перевал" Э. Бронте, "Фламандская доска" Переса-Реверте, "Исповедь маски", "Золотой храм" и другие произведения Мисимы.
(Это, увы, все его достоинства. Ну, пел тоже хорошо.)