Рождество. На улице +5 и зелёная травка. Я хожу в расстёгнутой косухе.

Природа сошла с ума.

---

Анализ "Силы судьбы" в постановке Мартина Кушея, совсем свеженького спектакля из Мюнхена.

Люди, это со мной что-то не в порядке, что у меня кипят мозги уже после двух абзацев этого текста?

Вообще, замечаю, что в последнее время утратила интерес копаться настолько глубоко в оперном творчестве. Всё, что я хотела накопать, я себе уже накопала. Ну, про "Тоску", "Турандот", "Сказки Гофмана", "Клеменцу" или "Дона Карлоса" я всегда с удовольствием посмотрю или почитаю, но вот так вот вывихивать себе мозг не стану.

---

О Господи, Battlestar Galactica наконец-то кончился. *выдыхает*

Большую часть сценаристов — на сосну. Пусть там сидят, пока не протрезвятся от того, что скурили.

Сериал побил все рекорды по тому, как из "всё плохо и ужасно" сделать "всё ещё хуже" и по невероятному количеству сюжетных вывертов. Нет, хорошего тоже много, но за что я не люблю сериалы и стараюсь их не смотреть - так это за то, что сценаристы, как правило, выдумывают всё по ходу действия и никогда не знают, чем история в итоге должна закончиться. В итоге получаем невесть что, а не сценарий. Какой-то клубок недовязанных сюжетных линий, ляпов, нелогичностей и просто идиотизмов под соусом метафизики, об которую мозги вывихнуть можно. И так бездарно слить финал и линию Старбек, Боже мой! Сцена, определяющая весь 4-й сезон: Старбек находит на Земле собственный сбитый истребитель и спрашивает своего всезнающего компаньона, что это, блять, такое, а он: «Не знаю». На его месте с этой репликой должна была стоять команда сценаристов.

Пойду назад в свою галактику, у нас никто не трахает мозги и не употребляет такое количество галлюциногенов.

---

Досматриваю Battlestar Galactica. Знаете, уметь сделать так, чтобы в произведении, которое начинается с ядерного холокоста, по мере развития сюжета ситуация становилась всё хуже и хуже — это специальный талант иметь надо, ящщитаю.

Блиать, я всякое видела, я Альчеру помню, но хоронить своими руками собственный труп — это превосходит все мои представления о концентрированности топлива ночного кошмара.

Вернусь-ка я, пожалуй, к своим металлическим каракатицам и нарисую на борту Предвестника розовых пони с радугой. По сравнению с той галактикой у нас именно они.

---

А вам бывает до фейспалма стыдно за персонажей, когда вы смотрите кино?

---

Краткий военно-космооперный справочник

По завершении двух сезонов Battlestar Galactica захотелось мне развлечься. Итак...

Краткий справочник создателя и потребителя военных космоопер

Дорогие друзья! Поскольку суровая окружающая реальность многим кажется такой, что на неё плюнуть жалко, не то что активно принимать в ней участие, эти самые многие предпочитают по уши закапываться во всякие вымышленные миры типа фэнтези, научной фантастики и т. п. Ну, фэнтези — это не по нашей части, а вот про такое весьма эффективное терапевтическое средство, как космическая опера, в особенности военно-политическая её разновидность, мы вам с радостью расскажем, на случай, если вы вдруг захотите сочинить что-нибудь самостоятельно или просто разобраться, чего тут есть хорошего и не очень.

Итак, что должно быть, чтобы вы с уверенностью могли сказать, что вот это — военная космическая опера.

1. В названии обязательно должны присутствовать слова «звёздный» или «галактика». -10 очков автору, если он умудрился впихнуть в название оба этих слова. +10, если нет ни одного.

2. В центре сюжета обязательно есть Крутой Космический Корабль во главе с Крутым Капитаном (настоящее звание значения не имеет). Если автор страдает гигантоманией, космический корабль разрастается до космического флота, а капитан, соответственно, становится Крутым Адмиралом. +20 очков автору, если в свете феминистических тенденций Крутой Капитан/Адмирал — женщина. Изыди, Дэвид Вебер, ты от меня вообще никаких очков не дождёшься!

3. У Крутого Капитана/Адмирала непременно есть Верные Соратники, готовые пойти за ним/ней в огонь и воду. Число верных соратников, занимающих более-менее значительное место в сюжете - не меньше восьми. Общее количество персонажей не поддаётся исчислению. (Впрочем, для одной космооперы, «Легенды о героях Галактики» Ёсики Танаки, дотошные японцы таки произвели подсчёт. Поименованных персонажей оказалось 660. )

4. В галактике должна быть какая-нибудь тирьямпампация, при помощи которой возможны сверхсветовые космические перемещения. Чаще всего это варп-двигатели, какие-нибудь пространственно-временные врата или туннели, или и то, и другое сразу. Если вы физик — лучше не читайте космическую оперу, ибо с научной достоверностью её авторы, мягко говоря, обращаются вольно. Если вы физик, но вас от описанного способа тирьямпампации не тянет кататься по полу от смеха — +50 очков автору.

Это, так сказать, краеугольные камни военно-политической космической оперы, без которых космоопера — как мясной бульон без собственно мяса. Прочие компоненты относятся к необязательным, но желательным ингредиентам — чтобы кушать не просто бульон, а суп с картошкой, морковкой, специями и прочими вкусными вещами. Что из нижеперечисленного лучше добавить, каждый автор выбирает сам, но в целом список выглядит так:

1. Инопланетяне — дружественные или злобные, а может, и те, и другие. Инопланетяне обычно бывают двух видов: резиновые морды (как люди, только физиономии другие - например, какие-нибудь хреновины на лицо налеплены) и разноцветные красотки из космоса (шикарные человеческие девицы, только синего или зелёного цвета). +20 очков автору, если он создал инопланетян, не подходящих ни под одну из этих категорий. +10, если резиновые морды и синие красотки есть, но есть и алиены, совсем непохожие на людей.

2. Эпическая Космическая Война (дык). Либо прямо в центре сюжета, либо где-то на периферии. Иногда автор прямо с места в карьер начинает своё повествование внезапно разразившейся космической войной и Всеобщим П-цом. Не знаю, минус за это ставить или плюс.

3. Если есть война, то, понятно, есть какой-нибудь враг. Враг бывает следующих разновидностей:
- злобные инопланетяне, которые хотят убить всех людей;
- злобные роботы/киборги, которые хотят убить всех людей (в этом случае люди обычно создают их сами, а потом пожинают плоды своей непредусмотрительности);
- если п. 1 в галактике нет, тогда это, как правило, будет Злобная Империя людей против Благородной Республики людей же. +20 очков автору, если он, как Ёсики Танака, взял этот шаблон, а потом от души порвал его на ленточки.

4. Звуки в космосе. В космооперных сражениях прекрасно слышно всякие пиу-пиу лазеров-шмазеров, выстрелы корабельных пушек и проч. Да, авторы фантастики знают, что в космосе вакуум, и звука там быть не может. Но ведь без громкого бада-бума неинтересно смотреть на красивые оранжевые взрывы в чёрной пустоте космоса! +20 очков авторам, если они этого избегают, как в «Светлячке». +10, если изобретают хитрую отмазку, как в «Масс Эффект».

5. Космическая магия. Что это такое, никто не знает, но оно есть, и оно работает. Иногда автор предпринимает попытки объяснить свою магию с т. з. физики, но лучше не надо, честное слово. Да пребудет с вами Сила.

6. Все умирают. Ну ладно, не все, но процентов 60 заявленных в начале произведения персонажей точно помрут к его концу.

7. Все умирают героически. Обычно жертвуя собой Во Имя — друзей, галактики, всеобщего мира и прочих идеалистических вещей.

Это пока то, что мне удалось вычленить из собственного опыта. Ну, есть ещё всякие мелочи типа космических шмоток в облипочку, космических мечей, космических асов-пилотов, непременной пафосной речи Крутого Капитана, но это всё детали.

---

"Дон Карлос", ГАБТ, 19.12.2013

Филипп II — Дмитрий Белосельский
Дон Карлос — Андреа Каре
Родриго ди Поза — Игорь Головатенко
Великий Инквизитор — Вячеслав Почапский
Монах — Николай Казанский
Елизавета Валуа — Вероника Джиоева
Княгиня Эболи — Мария Гулегина

Дирижёр — Роберт Тревиньо

О люди, возрадуйтесь! Впервые в БТ появился совершенно классический, притом осмысленный спектакль - то есть, не такой, где персонажи просто носят себя туда-сюда и поют, а в котором есть какая-то мысль. При этом нет никаких "концепций", будь они неладны, и ничего идиотского. Предоставляю слово режиссёру Эдриану Ноблу:

Я гуманист. Прежде всего меня интересуют люди, интересуют персонажи сами по себе, их характеры, существующие независимо в том числе и от режиссёра. Это не модный подход, но я в него верю. Сейчас принято говорить о "концепциях" - и мне всегда неловко, потому что концепций у меня нет. Я не придумываю концепции "Дона Карлоса".
<...>
Мне не нужно "создавать" сюжет или персонажей. Всё это уже сделал автор, а моя задача - перенести это на сцену.
<...>
У Верди музыка говорит больше, чем текст. Например, логика, которой следует дуэт Карлоса и Елизаветы, раскрывается только через музыку.
Как режиссёр я стремлюсь воплотить то, что написал автор. Моя работа не в том, чтобы приводить в порядок то, что автор не доделал. Я не пурист - если есть противоречия, так даже интереснее.
Порой я напоминаю себе, что оперу нужно ставить для глухих. Это означает, что зритель должен понимать, что происходит, даже если он ничего не слышит. Первейшая задача режиссёра - это рассказать историю. Уже после этого можно углубляться в эмоциональные построения, анализ, политику, духовную сторону вопроса и так далее.

Мужик, дай я тебя расцелую! И Эдриан Нобл на сцене воплотил именно то, о чём заявляет - от и до.

При этом не следует думать, будто этот спектакль - просто иллюстрация к музыке, или в нём нет режиссуры. Я видела немало постановок, которые были просто красивой картинкой без всякой режиссуры, так что мне есть с чем сравнить. Этот спектакль выглядит иначе. Однако, если вы спросите меня, а в чём же режиссура - я отвечу: в работе с сюжетом, персонажами, певцами. Здесь ничто не разваливается, никто не тянет одеяло на себя, не теряется, не зная, что ему делать, не носит себя-любимого по сцене, упиваясь своим великолепием. Здесь есть персонажи, в действиях которых присутствуют внутренняя логика и развитие характера. Им сочувствуешь. И что самое чудесное, восхитительное, замечательное - всё это идёт от музыки. Режиссёр не добавляет ничего от себя, а раскрывает то, что уже заложено автором. И это прекрасно. Такая редкость в наше время.

Но, разумеется, спектакль не может существовать без тех, кто призван воплощать его на сцене своим вокалом и актёрской игрой. Поэтому перейдём к самому главному - певцам.
Все солисты хорошо пели, но особо отмечу Дмитрия Белосельского в партии Филиппа и Игоря Головатенко в партии Родриго. Просто замечательно исполнили, оба. Филипп тут, правда, слишком истеричен на мой вкус (душить Елизавету - это, ИМХО, уже перебор), но и такая трактовка возможна.
На Per me giunto я почти прослезилась - молодец Головатенко, - но арию Io morro, ma lieto in core, безупречно исполненную вокально, мне испортила... табуретка. Знаете, стоит там возле клетки Карлоса такая табуретка, обычная, на четырёх ножках, и когда Родриго ранят, Карлос усаживает умирающего друга на эту табуретку. С табуретки баритон и поёт. Люди, нельзя умирающих баритонов сажать петь на табуретку, это уже фарс какой-то и рушит весь пафос сцены! Баритон должен красиво полулежать на сцене! Но за исключением табуретки, я осталась вполне довольна этим Родриго.

Итальянский тенор Андреа Каре справился с Карлосом вполне достойно, с мелкими огрехами, и только. Внешне был типичным "хомячком", по поведению - интеллект у этого хомячка несомненно был, а больше мне сказать трудно, ибо на Карлоса в этой опере я обращаю меньше всего внимания. )

Вероника Джиоева порадовала отличным вокалом, а что до образа - то же, что и с Филиппом. Проблемы, видимо, у современных режиссёров и артистов с изображением королевских особ. Где вы видели Елизавету, которая врывалась бы куда угодно, пусть даже в кабинет к мужу, расхристанная и в одной сорочке? И заставлять Филиппа и Елизавету метаться по кабинету, как двух неврастеников, я бы тоже не стала.

Мария Гулегина, взявшаяся за партию Эболи, обычно поручаемую меццам, немного поборолась с тесситурой внизу и вверху, зато она, в отличие от царственных особ, ни разу не вела себя, как истеричка, и вполне убедительно изображала аристократизм, который должен быть у княгини.

Инквизитору в исполнении Вячеслава Почапского немного не хватало нужного градуса хтонической жути, зато имелись все нужные ноты и царственный пурпур с ног до головы. Отличный Николай Казанский - Монах, явлением которого очень эффектно начинается и кончается опера, исполняемая здесь в 4-хактной версии. Монах обязательно должен быть годным, иначе эффект от оперы будет смазан - так вот, здесь он годный, и даже более чем. Казанский вообще хороший бас, рада, что ему наконец-то стали поручать роли поважнее, чем "кушать подано".

Очень понравился дирижёр - чрезвычайно внимательный к певцам и тщательный.

Костюмы в постановке красивые, классические, а сценография аскетичная - одна декорация на всё, изображающая закрытое пространство и зиму - снег, голые деревья, серый цвет. Общее впечатление чего-то холодного и давящего, что, вероятно, и было целью.

В общем, крайне рекомендую сие, особенно с первым составом.

---

Всё бесит. Хочу убивать. Лучше всего — двухкнопочным биотиком. *боевой вопль* А-а-а-а! *бдыщь!*

---

Блин, я уже 10-ю серию голову ломаю, где же я слышала голос этого лысого чувака, старпома "Галактики", и почему он мне кажется таким знакомым! А он озвучивал коммандера Бейли в Масс Эффект! Фублин, там половина каста, что ли, потом в Масс Эффект отметилась?

---

Пырюсь в Battlestar Galactica, ещё одну космическую оперу, начинающуюся с Тотального Пиздеца от синтетиков, которые хотят убить всех людей. Ничего так, годно. Интересно кучей клёвых тёток — во-первых, офигительным асом-пилотом по прозвищу Старбек:



Крутая бой-девка, да? Характер вполне соответствует внешности — играет в покер, курит сигары, ругается матом, непочтительна к вышестоящим говнюкам, зато в пилотской кабине не имеет себе равных. Да, и если она в итоге не окажется мессианским архетипом, я съем собственные носки.

Интересно, что в старом Battlestar Galactica этот персонаж был мужчиной, а женщиной стал в ремейке. И оказался бешено популярен в таком варианте.

Во-вторых, там есть шикарная блондинка в исполнении Триши Хелфер — это которая СУЗИ в Масс Эффект. Подозреваю, что и на роль СУЗИ её взяли благодаря тому, что она уже играла что-то похожее в Battlestar Galactica. Вот так СУЗИ выглядит, оказывается:



В-третьих, пожилая министр образования, единственный уцелевший министр всего правительства, которая теперь вынуждена исполнять функции его главы. Хладнокровная, умная и при этом не "железная леди", а вполне себе милая такая дама.

---

Мимимиииии!

^_________^

уберкавайная Лиарочка тут

С наступающим всех.

@темы: кастрюля капитана Шепарда

---

Вот они, все, кто нёс нас на своих плечах, без чьей дружбы мы никогда бы не смогли сделать того, что сделали... Команда Шепард/а — вся, от и до.

@темы: mass effecting people, кастрюля капитана Шепарда

---

Кааааайден... Блиииин...



Не, мужик. В моей галактике лучшим моментом твоей жизни был Вирмайр. Думаю, ты бы сам со мной согласился.

@темы: mass effecting people, кастрюля капитана Шепарда

---

В настроение

Ну и просто красивая песня для тех, кто любит всякую ирландщину. Самое смешное, что это титульная песня к японской видеоигре.

Текст на гэльском

An cuimhin leat an grá
Crá croí an ghrá
Níl anois ach ceol na h-oíche
Táim sioraí i ngrá Leannáin le smál
Leannáin le smál
Lig leis agus beidh leat
Lig leis agus beidh grá

Cuimhne leat an t-am
Nuair a bhí tú sásta
An cuimhne leat an t-am
Nuair a bhí tú ag gáire

Tá an saol iontach
Má chreideann tú ann
Tug aghaidi ar an saol is
sonas sioraí inár measc

Céard a tharla do na laethanta sin
Céard a tharla do na h-oícheanta sin
An cuimhin leat an t-am
Nuair a bhí tú faol bhrón

An cuimhin leat an t-am
Go sioraí sileadh na ndeor
an ormsa nó orainne a bhí an locht

Ag mothú caiite s'ar fán
Cén fáth an t-achrann is sileadh na ndeor
Tá áilleacht sa saol Má chuardaíonn tú e
Tá gliondar sa saol
Cuardaimís e

Перевод на английский

Do you remember the love?
Love is a torment of the heart.
There is now only the music of the night
I am forever in love
Lovers with a fault
Lovers with a fault

Let go, and you'll succeed
Let go, and there will be love

Remember the time
When you were happy
The memories of time
When you were laughing?

The world is wonderful
if you believe in it
Face the life
and eternal hapiness in our midst

What happened to those days?
What happened to those nights?
Do you remember the time
When you were sad?

Do you remember the time
Of the everfalling tears
Was it I or we who were to blame?

Feeling lost and wandering
Why the strife and the shedding of tears?
There is beauty in the world
If you look for it
There is joy in the world
Let us look for it

@темы: Музыка

---

Чёрт меня дёрнул показывать человеку финал Масс Эффект. Ну зачем, зачем!!!

---

Флэшмоб

 Айриэн осалила.

Правила такие.
Вы вешаете в своем дневнике список из 10-ти (или больше) вещей, которые хотите получить в подарок. Вещи могут быть любыми, но предполагается, что это будет что-то в известной мере небольшое. По желанию можно сопроводить этот список изображениями. Пожелания могут повторять аналогичные пожелания с прошлого года (если в прошлом году они не сбылись), но желательно, чтобы они не повторяли Ваш вишлист, если у Вас таковой есть. Хотя если он есть — можно тут же повесить и ссылку на него, дополнительно к списку. Выполнив свой долг, Вы салите еще 10 жертв, которые теперь должны сделать то же самое.

Ну, насчёт небольшого у меня проблемы, все вещи, которые я бы хотела получить, в известной степени масштабные, дорогие, труднодобываемые или всё это вместе, поэтому просить их в подарок было бы как минимум нескромно. Но написать вишлист это не мешает, конечно.

1. Модель винтовки «Богомол» или «Чёрная вдова» от Зандера Брандта.
2. Набор чаёв «Масс Эффект».
3. Зимний пуховик до колен, красивый, с капюшоном, по фигуре. Да, вот такое банальное желание.
4. Духи Annick Goutal «Duel».
5. Поехать на тёплое море куда угодно, лишь бы подальше отсюда.
6. Бумажник N7.
7. Хорошая новая материнская плата и процессор.
8. Видеокарта AMD Radeon серии R9.
9. Новое окно в мою комнату!
10. Эллиптический тренажёр.

В общем, сами видите. Поэтому на вопрос "Что тебе подарить" я обычно отвечаю "Ничего", дабы на меня не посмотрели, как на сумасшедшую.

Осаливать никого не буду, кому нравится флэшмоб — забирайте.

---

Интересно, я одна такая, кому совершенно не хочется думать про наступающий Новый Год и связанные с ним праздники, а хочется только, чтобы все оставили в покое и не трогали? Желательно залезть под одеяло и спать сразу до весны. Нет, серьёзно, если меня спросить, чего я больше всего хочу на Новый Год, я отвечу: "Только одного — покоя". Но на это шансов мало.

---

Блин, как прикольно! Оказывается, в начале From the Ashes (где мы Явика откапываем) ж!Шеп с романсом и м!Шеп общаются с Гаррусом (если взять с собой его) по-разному. Мужик в ответ на реплику Гарруса про то, что три года назад он стёр себе всю задницу, пытаясь накопать доказательства вины Сарена, говорит следующее:

m!Shepard: You always did prefer a straight-up fight.
Garrus: And you're always good ar helping me find them.

Шепка, которая романсит Гарруса, говорит иначе:

f!Shepard: Sometimes I find it hard to believe you were ever in C-Sec.
Garrus: I wanted to help people. Fortunately, you showed me how to use the direct approach.

А если у тебя игра импортирована из 2-й части, но без сейва первой, тогда вообще весь диалог становится другим. Я так удивилась, когда увидела. Вот за такие мелочи я и люблю МЭ. Обо всём подумали!

И ещё, сумасшедшее. Они сделали Шепард с моей причёской! Даже косую прядку у уха не забыли!


Отсюда.

Караул, куды бечь.

@темы: кастрюля капитана Шепарда

---

Сходила к стоматологу. Зубная боль, знаете, обладает чудесным свойством моментально избавлять тебя от тягостных мыслей о бренности всего сущего. Кто-то из мудрецов, кажется, заметил, что все страдания любви — ничто по сравнению с болью от порезанного пальца. Ну, насчёт пальца он загнул, а вот зубная боль — да, перед ней все страдания любви меркнут гарантированно. Правда, только на время означенной зубной боли, увы.

---

Ложилась вчера спать в надежде, что хоть во сне отдохну.

Хрена. Сначала мне снилось какое-то ЧП с многочисленными жертвами, потом мою младшую сестру изнасиловал какой-то мудак — и на протяжении всего этого моя мать не уставала пилить меня на тему того, какая я бесчувственная сволочь и даже слезинки не пророню. Как будто, если человек не плачет, он ничего не чувствует. А потом умерла моя любимая наставница, и вот тогда, в буддийском (судя по антуражу) монастыре я сползла на колени перед её могильной плитой, цепляясь за неё обеими руками, и не заплакала — завыла от горя, как дикий зверь, срывая голос. От этого и проснулась, потому что горло свело спазмом.

Господи, что за жизнь, даже во сне нет покоя.