Люблю я некоторых героев...

Чувак припёрся в подпольный лагерь контрабандистов в одиночку и почти без оружия. Нет, я понимаю, он типа крут без меры и всё такое, но всё же... Едва успел подойти, как ему уже шляпу, понимаешь, прострелили - а могли бы и голову. Но он, помахивая простреленной шляпой, дружелюбно болтает с первым попавшимся контрабандистом, тем самым, который испортил ему головной убор. И, недолго думая, вываливает этому первому встречному и цель своего визита, и последнюю сплетню про солдата-дезертира, неудачливого любовника Кармен, и всё, что по этому поводу думает. После чего чуть не получает в печёнку семь дюймов стали от контрабандиста, оказавшегося - вот сюрприз! - тем самым солдатом. Но прискорбная враждебность г-на Хозе ничуть не нарушает благодушия Эскамильо. Он по-прежнему разговаривает с Хозе дружелюбно и вежливо, широким жестом приглашает всех на своё выступление и невозмутимо отбывает прочь, напевая песенку.

Прелестно, n'est-ce pas? Вот этим он мне и нравится, помимо своего очаровательного show-off attitude. Люблю жизнерадостных оптимистичных пофигистов. И судьба их любит.

А ещё ведь есть дуэль Хозе и Эскамильо в третьем действии. Жаль, что её целиком редко показывают: обычно либо вообще выкидывают, либо оставляют только финальную часть. А ведь то, что произошло до этого, очень важно для понимания характера Эскамильо. Он, будучи лучшим фехтовальщиком, чем Хозе, выбил у того нож, но не только не пожелал убивать, но и нож вернул, и отдышаться запыхавшемуся противнику дал. И вообще, не хочет он с ним драться, его специальность - с быками сражаться, а не с людьми, так и говорит. Ну не прелесть ли?

---

To ri-iiight the unrightable wrong,
T lo-oove, pure and chaste, from afar,
To try, when your arms are too weary,
To reach the unreachable sta-AAAAAAAAAAAR!

До чего ж клёвая песня, хотя вроде бы простая, как две копейки. Но так вставляет... Такая inspiring.

А сейчас я снова пойду истекать слюной на Амазон в предвкушении нового диска. Надо сказать, рейтинг в восемь отзывов, и все - пятизвёздные, меня впечатлил.

@темы: Музыка

---

Улыбнуло :)

У него даже голос, как у Муфасы в TLK.

---

Ah, cara Veselina...

Цюрихский Секст как он есть, зе бест фотка.

"One hundred percent of slyness"


Традиционно: "кто скажет, что это девочка, пусть кинет в меня камень". Но в данном случае не в этом суть, а в том, что я всё-таки его, заразу, тоже люблю.

@темы: косплейное, опера, Милосердие Тита, Мальчик? Девочка? - Меццо!

---

Man of La Mancha

Вообще я равнодушна к мюзиклам, но эти две песни из старого бродвейского Man of La Manсha - это что-то с чем-то.

Первая: Линда Эдер, известная американская певица, исполняет открывающую песню мюзикла, которая так и называется - Man of La Mancha (I, Don Quixote). Голос потрясающий. А что она им делает на 02:10 - это надо слышать. Охренительный переход с груди на голову до верхней "фа". У меня челюсть отвалилась. Вот это человек ПОЁТ.

слова

Hear me now
Oh thou bleak and unbearable world,
Thou art base and debauched as can be;
And a knight with his banners all bravely unfurled
Now hurls down his gauntlet to thee!

I am I, Don Quixote, the lord of La Mancha
Destroyer of evil am I
I will march to the sound of the trumpets of glory
forever to conquer or die

Hear me, heathens and wizards
And serpents of sin!
All your dastardly doings are past,
For a holy endeavor is now to begin
And virtue shall triumph at last!

I am I, Don Quixote, the lord of La Mancha
A Name all the world soon will know
And the wild winds of fortune will carry me onward
Oh whithersoever they blow!
Whithersoever they blow,
Onward to glory I go!

Вторая: самый известный номер мюзикла, песня Дон Кихота The Impossible Dream (The Quest) в исполнении Сэмюэля Рэми (между прочим, отнюдь не всякий оперный певец способен петь мюзикл). Последняя нота вынесла мне МООООЗГ. Там ещё текст замечательный, такой романтично-возвышенный...

слова

To dream the impossible dream,
To fight the unbeatable foe,
To bear with unbearable sorrow
To run where the brave dare not go;

To right the unrightable wrong.
To love, pure and chaste, from afar,
To try, when your arms are too weary,
To reach the unreachable star!

This is my Quest to follow that star,
No matter how hopeless, no matter how far,
To fight for the right
Without question or pause,
To be willing to march into hell
For a heavenly cause!

And I know, if I'll only be true
To this glorious Quest,
That my heart will lie peaceful and calm
When I'm laid to my rest.

And the world will be better for this,
That one man, scorned and covered with scars,
Still strove, with his last ounce of courage,
To reach the unreachable stars!

@темы: Музыка

---

Про моего любимого персонажа (и отчасти про мой любимый пэйринг)

Отрывки из книги Дж. Уолдофф "Узнавание в операх Моцарта" (Jessica Waldoff, Recognition in Mozart's Operas, Oxford University Press, 2006). Узнавание (греч. Ἀναγνώρισις, анагнорисис) - термин из "Поэтики" Аристотеля, примерно то же, что мы обычно подразумеваем под "моментом истины" - когда цепь событий приводит к появлению в сознании персонажа нового нравственного знания, которое он не осознавал раньше.

Конфликт Секста

Секст пообещал Вителлии осуществить её «отмщение», но он медлит, пребывая в состоянии перманентной борьбы с собой, и на протяжении всего первого действия пытается принять решение – действовать или нет. Его дилемму можно рассматривать в рамках конфликта между любовью и долгом, нередко встречающегося среди переживаний героев оперы сериа. Однако это ещё и особо сложный и ярко выписанный пример такого конфликта. <…>

Моменты узнавания, присущие Сексту, сложны и запутанны, так как он был с самого начала осведомлён о возможных последствиях своих действий. В каком-то смысле его раскаяние … началось ещё до того, как он предпринял попытку измены. <…>

Монолог Секста с моментом узнавания предшествует финальному квинтету I действия, который охватывает непосредственно события мятежа и их прямые последствия. В открывающем соло Секста содержится узнавание совершенно другого рода, но не менее волнующее и, возможно, более характерное для него. Соло начинается мощным триадным подъёмом в ми-бемоль мажоре, когда Секст умоляет богов защитить Рим от катастрофы, им же самим спровоцированной:

Deh, conservate, oh Dei,
A Roma il suo splendor,
O almeno i giorni miei
Coi suoi troncate ancor.

(О боги, сохраните
Великолепие Рима
Или оборвите дни мои
Вместе с ним.)

Хотя искренность подобной молитвы из уст виновника всего происшедшего может вызвать оправданные сомнения, во всей опере не найти музыки, менее ассоциируемой с мятежом и отмщением, чем музыка, которая сопровождает эти строки. В ней нет ни следа хроматических или минорных модуляций; выразительные акценты обозначены чёткими тактами, с особым ударением и ферматой* на последнем слове первой строки, “Dei”. Смятение и отчаяние предыдущего речитатива почти отсутствуют, за исключением короткого намёка на синкопу в седьмой строке. Убеждённость Секста теперь не подлежит сомнению, и он уходит со сцены, дав краткое невнятное объяснение того, что намерен сделать: “Io vado – lo saprai / Oh Dio! per mio rossor” (Куда… Ты всё узнаешь… О Боже, по моему стыду). <…>

Что особенно интересно в Сексте Моцарта и Маццола – это то, что его музыка и текст часто противоречат его действиям. Он соглашается выполнить требование Вителлии и доказывает, что способен совершить измену и попытку убийства, но это согласие является больше плодом его страсти к ней, чем поддержкой её мстительных устремлений. Если рассматривать мысли и поступки Секста только с т. з. либретто, не учитывая их музыкальную драматизацию, может появиться искушение сурово осудить его. Однако слабость его воли и жестокость действий идут вразрез с искренностью его музыки, которая по большей части исполнена необыкновенной мольбы и печали. В ключевые моменты сюжета – в обеих своих ариях, в терцете II действия № 14 (“Se al volto mai ti senti”) и др. – Секст отвечает на острый конфликт страстной мольбой о понимании. Оказываясь лицом к лицу со своими действиями, он уходит от этой ситуации, развивая долгий музыкальный момент, в котором умоляет любимого человека о знаке расположения. <…> Чувства, испытываемые им в настоящую минуту, оказываются важнее непосредственно контекста. <…>

Узнавание для Секста – процесс противоречивый. Он совершает преступление, полностью осознавая его ужас, хотя и идёт при этом против совести, но его стремление к любви и примирению выражено куда более ярко и сильно, чем у Вителии и Тита. В эти мгновения он изливает свои чувства с такой печальной красотой, что мы просто не можем считать его предателем. Не можем мы назвать его и куклой в руках Вителлии. Даже когда события оперы толкают его на путь преступления, драма, выраженная в музыке, уже готовит для него искупление и прощение.

В стремлении Секста к примирению ощущается та самая неспособность противостоять чувству, которая служит одновременно источником его падения и искупления. Раз за разом он отдаёт предпочтение текущему моменту и его страстям перед логикой и реальностью. Он сам хорошо знает за собой эту черту, что и демонстрирует в начале II действия, признаваясь во всём изумлённому Аннию: “M’ha perduto un istante” (Я потерял себя в одно мгновение). Сила «мгновения» указывает на главное свойство характера Секста – подверженность моментальному чувству. Ярче всего это выражается в рондо II действия “Deh, per questo istante solo”. В предшествующем речитативе Секст разгневал Тита отказом объяснить мотивы своей измены. Когда Тит зовёт стражу и приказывает увести преступника прочь, Секст отвечает на это просьбой о последнем поцелуе: “Ah, sia questo, Signor, l’ultimo dono” (Ах, повелитель, пусть это будет твой последний дар)**. Не дожидаясь ответа, он начинает своё трогательное рондо. Он не просит прощения, утверждая, что сам не может себя простить. Он ищет примирения с Титом, памятуя о той любви, которая связывала их раньше:

Deh, per questo istante solo
Ti ricorda il primo amor.
Che morir, mi fa di duolo
il tuo sdegno, il tuo rigor.

Ах, хотя бы на этот миг
Вспомни о нашей прежней любви.
Твоё презрение, твоя суровость
Причиняют мне смертельную муку.

Так же, как раньше просил Вителлию о «жалости» как награде (“premio”) за свою преданность [прим. пер.: на самом деле о взгляде, “sguardo”], здесь Секст стремится восстановить эмоциональную связь, даже не пытаясь разрешить основной конфликт. Перед лицом смерти примирение для него важнее, чем собственная жизнь.

---------------
*фермата - музыкальный знак над нотой, предписывающий исполнителю увеличить по своему усмотрению её длительность (обычно в 1,5-2 раза).

**Лично я считаю, что под "l'ultimo dono" подразумевается не поцелуй, а грядущая казнь - т. е. из рук Тита Секст даже смерть считает подарком.


Я опустила довольно подробный музыковедческий анализ арии Parto, ma tu ben mio, но суть этого разбора можно вкратце выразить так: Вителлия ему про отмщение, а он, как всегда, про лирическое. Хотя в этой арии он вроде бы выражает согласие на убийство, музыка её исключительно одухотворённая и романтичная. Секст думает в этот миг не о предполагаемом убийстве, а только о Вителлии, и выражает в этой арии свои чувства к ней.

В главе про Тита тоже содержится много любопытного. В начале оперы Тит и Секст, сами не зная этого, оказываются в одинаковом положении: перед обоими стоит выбор - любовь к женщине (Беренике и Вителлии) или судьба страны. Тит, отослав Беренику, демонстрирует своё умение владеть своими чувствами. Секст, выбрав Вителлию, показывает, что чувства владеют им. Если бы Тит решал судьбу Секста под влиянием мимолётных чувств, Секст был бы казнён, т. к. Тит был серьёзно разгневан и поступком Секста, и его нежеланием объяснить свои действия. Но Тит принимает решение помиловать Секста, руководствуясь прежде всего принципами морали и просвещения, а чувствами - уже потом, хотя он искренне любит Секста, в этом никто не сомневается. Но любовь Тита к Сексту оказывается сильнее гнева именно потому, что идёт в согласии c принципами. Тит осознаёт, что если обречёт Секста на смерть, то перестанет после этого быть собой. Он выбирает быть сначала человеком, а потом императором, и это есть его величайший миг узнавания. Тит подтверждает собственные моральные принципы и заново обретает себя. Он сумел примирить свой долг с любовью, чего не смог достичь Секст.

Блин, кто они всё-таки оба по ТИМу? Интересно до жути. Секст почти наверняка Гамлет, с его аЦЦкой ЧЭ, а Тит с его БЭ... Драйзер, что ли?..

@темы: Милосердие Тита

---

УААААААААААУ. Просто... сдохнуть... Я думаю, что ЛУЧШЕ версии просто НЕ МОЖЕТ БЫТЬ. Это просто ЧТО-ТО. Я в ахуе. Пардон, но иных слов не нахожу. "Дон Жуан", явление Статуи Командора и всё, что за тем воспоследовало:



А жутко-то как... ооойййй. Прямо Гадес разверзся, натурально.

1990 год, Метрополитан Опера

Дон Жуан - Сэмюэль Рэми
Командор - Курт Молль
Лепорелло - Феруччио Фурланетто
Донна Анна - Кэрол Ванесс
Дон Оттавио - Джерри Хэдли

Режиссёр-постановщик - Франко Дзеффирелли!!... Дримкаст, мать вашу, это ж просто ДРИМКАСТ!!! А-а-а!!!

---

Чёрт, зачем, зачем я полезла смотреть "Дон Жуана" с Рэйми! Я сейчас умру от свуна, просто умру! Какой актёр! Это же просто ходячий сексэппил, как и положено Дон Жуану! А как поёт, мама дорогая, это ж кончить от одного пения можно!

Караул, дорогое мироздание, мне срочно нужны деньги как минимум на три DVD с операми, которые мне придётся заказывать с Амазона, ибо иначе никак.

*немножко придя в себя* Вот именно так и надо. Оперный певец должен не только петь - он должен ещё и ВОПЛОЩАТЬ СОБОЙ ОБРАЗ. И только таких певцов можно назвать лучшими.

@темы: опера, Музыка

---

В продаже наконец-то появилась самая прекрасная из всех книг, которые мне доводилось читать за последние пару лет: "Самое тихое время города" Н. Некрасовой и Е. Кинн.



Сегодня дочитывала её - плакала. От волшебства, от красоты, от света, переполняющего сердце. Она прекрасна.

---

Раскаятельное рондо Deh, per questo istante solo из "Милосердия Тита"

Не могу решить, какая интерпретация Deh, per questo istante solo кавайнее (ну, одна из представленных сцен на самом деле не оно, а финальное всепрощение, но из той же оперы - во всех смыслах). ^_~ Картинки кликабельны.

1.
Татьяна Троянос, Эрик Тэппи, фильм Жан-Пьера Поннеля, 1980.

2.
Стефан Далберг, Лани Пулсон, Дроттнингхольмский придворный театр, 1982.

3.
Рокуэлл Блейк, Мартина Дюпюи, Тулуза, 1992. (Эх, добыть бы эту постановку целиком... Рокуэлл Блейк - это тенор to die for!)

4.
Йонас Кауфманн, Веселина Кацарова, Цюрих, 2006.

5.
Моника Бачелли, Джузеппе Фильяноти, Турин, 2008. Живая иллюстрация к выражению "обнять и плакать".

Блин, прямо не знаю... Мне, наверное, больше всех нравится № 2.

@темы: Милосердие Тита

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Аыыы, бляаааа, моя голова-а-а... Что ж она раскалывается прямо, аж до тошноты...

---

The X-Files: I Want To Believe

Поклонники "X-Files", смотревшие последние три сезона с замиранием сердца и жаждавшие Большой и Светлой Любви, возрадуйтесь: в этом фильме Крис Картер подарит вам её открытым текстом. Очень трогательно и воодушевляюще, в стиле "вдвоём нам не страшен даже ад". А сама детективная история не впечатлила, признаться. В сериале были навороты куда круче. Зато порадовали, что Скиннер по-прежнему в ФБР, и ничего с ним не случилось.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Отправилась сегодня приключаться в леса. Если точнее - за водой к роднику "Царевна-Лебедь", что в Покровском-Стрешнево (или оно Покровское-Глебово?). Из этого родника, единственного пригодного для питья в Москве, берут воду московские чайные клубы.



Хорошо, что взяла с собой компас. Куда идти-то, не знала, только по карте видно, что родник - за прудами, у северо-западного края парка. Компас меня выручил, дошла без проблем. С обратным путём, правда, вышло сложнее. Выползла я из леса у какой-то железнодорожной станции, села на троллейбус, который довёз меня до "Сокола". А поначалу я шла от "Войковской". Ну, главное, воды принесла и даже успела попробовать приготовить из неё чай. Действительно, славная вода. Мягкая и вкусная. Не знаю, лучше ли той, что продаётся в бутылках, но что несравненно лучше обычной - даже и говорить не надо.

А в лесу ранним утром прекрасно... Хотя даже в семь утра по дорожкам бегает оздоровляющийся народ. А кое-кто и в прудах купается.

---

Бля... Этот гриффитский доспех сделан, натурально, из стали, а не алюминия какого, и весит 32 кг! Владелец год качался, чтобы научиться нормально в нём двигаться и бегать. Вот это маньяк. Впрочем, я его всецело понимаю.

@темы: косплейное, Berserk

---

косплейное

Бог мой! Этот товарищ, который в своё время сделал сумасойтибельный, слюноистекательный доспех Гриффита Возрождённого, ещё, оказывается, сваял адмиральскую форму Нойе Рейха! С ума сойти ещё раз!

Фото здесь: www.cosplay.com/costume/129265/

Я не в восторге, потому что мне не кажется, что это удачное решение - моделировать пластиком знаки различия и вообще отделку, и ткань, по опыту знаю, лучше брать не настолько синтетическую, но попытка достойна уважения. По крайней мере, физиономия автора гораздо лучше смотрится в сочетании с мундиром, чем с париком Гриффита.

@темы: косплейное, LoGH

---

Чё-то я какая-то раздражительная стала, всех, кто мне хоть слово поперёк скажет, хочется сразу в жопу послать... Устала, должно быть, пахать целый день по дому, как мул.

---

*продолжая читать книжки*

Боже, Боже, это чудовищно. Это какой-то ненормальный Гадес, что ему нравятся то Артемиды, то вообще Афины. Жесть какая, брр. И по соционике это ненормальный Роб. Какие Габенки - или кто она там, Жучка? В любом случае, ужОс же получится.

UPD.: Дошла до четвёртой книжки, прочитала половину. Не, ну я так не играю... *разочарованно* Что это за розовые сопли и словесный понос от счастья? Да никакой Гадес, хоть трижды продвинутый и трижды воскресший, на такое не способен в принципе. Это только авторессы-девОчки могут такое нафантазировать в угоду своим девОческим мечтаниям. Слила автор всё нафиг. Жалко, а такая задумка была хорошая...

запись создана: 18.07.2008 в 17:11