"Дон Карлос", Габриэле Сантини, 1961 (студия)

Послушала "Дона Карлоса", изданного в серии Дойче Граммофон "Великие оперы из Ла Скала". Строго говоря, это не совсем _из_ Ла Скала, т. к. это не живое представление, а запись, сделанная в студии с оркестром и хором данного театра. Этот "Карлос" записан в пятиактной редакции, со включением пролога в Фонтенбло, что в те годы было редкостью. Солисты - золотой век итальянской оперы в полном его великолепии:

Дон Карлос - Флавиано Лабо
Филипп II - Борис Христов
Родриго - Этторе Бастьянини
Елизавета - Антониетта Стелла
Эболи - Фьоренца Коссотто
Великий Инквизитор - Иво Винко

Правда, Борис Христов никогда не был моим любимым исполнителем роли Филиппа, и здесь он тоже поёт в своём обычном сурово-монотонном стиле, лишённом каких-либо нюансов. Некое подобие человечности он обретает только в Ella giammai m'amò и в сцене с Елизаветой, но всё равно недостаточно. Голос у него также не очень итальянский, особенно это заметно в дуэте Филиппа и Родриго. Но контраст холодного и жёсткого тембра Христова с тёплым бархатом голоса Бастьянини оказывается в данном случае даже кстати, ещё ярче подчёркивая характеры этих двух персонажей.

В роли Родриго Бастьянини, как всегда, благороден и мужественен. Самый любимый мой Родриго, хотя его "живые" записи всё-таки нравятся мне больше, чем студийные, особенно Зальцбург 1957.

Флавиано Лабо, очень хороший, но оставивший мало записей тенор, поёт здесь Карлоса. С его лирико-спинтовым голосом он представляет приятное разнообразие среди общей массы слабовольных истеричных Карлосов, которыми так изобилует дискография этой оперы. (Особенно в записях с Бастьянини. Ему как ни Карлос, так всё неврастеник попадается...) Лабо звучит несколько менее истерично, чем прочие, хотя характеристика персонажа, я боюсь, опять "Карлос резиновый типовой". (Если подумать, другие Карлосы мне в записях 50-60-х годов и не встречались, за исключением Марио Филиппески. Как-то поразнообразней с ними стало позже.)

Из Фьоренцы Коссотто получилась очень женственная и аристократичная Эболи, даже в гневе не теряющая своей красоты. Настоящая принцесса. Раскаивается и мечется она тоже весьма убедительно.

Антониетта Стелла при своём безупречной красоты голосе иногда поёт излишне сдержанно. Не хватает ей какого-то "огонька". Моя любимая Елизавета - Сена Юринац, пение которой в записях с Зальцбургских фестивалей 1957 и 1960 годов просто вынимает душу.

Иво Винко - прекрасный итальянский бас, долгое время бывший супругом Фьоренцы Коссотто. Конечно, в роли Инквизитора невозможно превзойти Джулио Нери, внушающего священный ужас до дрожи в конечностях, но у Винко он какой-то совсем уж не страшный, хотя честно старается.

Однако самая главная моя претензия к этой записи - довольно бесцветное и флегматичное дирижирование Сантини. Обидно даже: такая опера, такие певцы... Что ж он дирижирует так, словно ему глубоко всё равно?

Общий итог: 4
Добротная запись, к тому же пятиактная, но "живые" записи с Зальцбургских фестивалей 1957 и 1960 гг., а также радиозапись Марио Росси 1961 года, гораздо ярче и темпераментней (а певцы там либо те же, либо нисколько не хуже).

Клятва Родриго и Карлоса из этой записи:

@темы: опера, Верди, Музыка

---

Катастрофа планетарного масштаба

Как известно, 20 апреля в Мексиканском заливе произошёл взрыв на нефтедобывающей платформе Deepwater Horizon, в результате которого 11 рабочих погибли на месте, а платформа затонула. С тех пор в залив выбрасывается до 100 тыс. баррелей нефти в сутки, и выброс до сих пор не удалось остановить полностью (там три места утечки, заткнуто пока только одно). Плюс к этому компания Бритиш Петролеум, которой принадлежит платформа, распылила над нефтяным пятном 42 миллиона галлонов (галлон - приблизительно 3,8 л) сверхтоксичного растворителя "Корексит 9500", запрещённого к применению в Европе. Что мы в итоге имеем и будем иметь в ближайшем будущем, можно прочитать здесь:
www.webarmy.ru/forums/theme.php?th=8746

P. S. А приближение к побережью залива с камерами и прочей информационной аппаратурой карается штрафом в 40 тыс. долларов или тюремным заключением до 5 лет. Американцы в шоке, так как это прямое нарушение Конституции.

---

Этим постом я безвозвратно погублю свою репутацию умной женщины

Знаете ли вы, чем я только что занималась?

узнать страшное?

Красила босоножки лаком для ногтей!

Нет, серьёзно. Есть у меня красивые летние босоножки на высоком каблуке. Всем хороши, кроме цвета: ярко-жёлтый чуть светлее яичного желтка. А у меня ничего жёлтого в гардеробе нет, не люблю этот цвет ужасно. И вчера стукнуло мне в голову ноу-хау: дай, думаю, выкрашу босоножки тёмно-красным лаком! Молилась только, чтобы лака хватило.

В итоге тёмно-красный лак поверх жёлтого лака босоножек дал ярко-красный оттенок. Я выкрасила их не целиком, одну полоску и основу оставила жёлтой. Получились такие нарядные туфельки, что я даже не знаю, куда их носить теперь: яркие, алые с жёлтым, с золотым каблучком и золотой внутренней поверхностью. У меня ничего такого пафосного и нету.

---

Джоан Сазерленд

Всё-таки при выборе между французской оперой и барокко я однозначно выбираю барокко. Моим ушам оно гораздо легче.

Это я слушаю эпохальный сборник творчества Джоан Сазерленд. Там на 2-х дисках из шести сплошь французские арии (о существовании нескольких опер я даже не знала), а на другом - сплошь старинные. Так вот, я послушала французские - чуть голова не лопнула, хотя, конечно, от потрясения, услышав, КАК Сазерленд поёт какую-нибудь нечеловеческую Эсклармонду или "Фра Дьяволо" Обера, можно умом тронуться. (Удивительно, кстати, что в сборнике нет Таис.) Но барочные арии - это всё-таки няшечка, могу слушать хоть целый день без напряга. В диком восторге от арии Light as thistledown из "Розины" Шилда.

Как Саз прикольно произносит слово gioia - это улёт. "Джьойя".

Вот исполнение Сазерленд трёх барочных арий: www.youtube.com/watch?v=_U_BzTt-cJM
Особо понравившаяся мне - самая последняя. ХАЧУ ЭТО ПЕТЬ! Лет через десять...

Ещё Саз абсолютно крышесносно поёт Одабеллу Верди. Что-то невероятное со вставной ми3 наверху.
www.youtube.com/watch?v=f_odCIFVt-c
Правда, дикция оставляет желать лучшего, но она всегда была слабым местом Сазерленд.

А после барочных и белькантовых колоратурок очень хорошо послушать, как Саз поёт балладу Сенты из "Летучего Голландца" или Эльзу из "Лоэнгрина".

@музыка: Joan Sutherland, Heather Begg - Mira, o Norma (Bellini - Norma)

@темы: опера, Музыка

---

Назрел такой опрос

P. S. Кто выбрал "Вагнер"? Я хочу видеть этого человека!

Вопрос: Оперы какого композитора лучше всего давать начинающим?

1. Моцарт		6	(33.33%)
2. Верди		5	(27.78%)
3. Бизе		0	(0%)
4. Пуччини		3	(16.67%)
5. Россини		3	(16.67%)
6. Вагнер		1	(5.56%)
Всего:		18

---

Аудиофильское

Вот что значит хорошая звуковая карта (ASUS Xonar Essence ST) + хорошие наушники (Sennheiser HD-600). Сижу и балдею, как наркоман, от того, какой звук и как поют. ВАЩЕ. Если слушать "живые" оперные записи середины 60-х, хорошо включать опцию Dolby Headphone: эффект - словно ты даже не в зале, а прямо на сцене присутствуешь. Офигеть!!

UPD.

восторженная матерщина

Бляяяяяя, КАК Бастик ахуенно поёт... С этой картой - вообще вынос мозга, всплеск гормонов и... и... УНЕСИТЕ МЕНЯ!!! Это нереально, чтобы человек (ладно, мужчина) так пел!

---

Наблюдения за живой природой

Ну вот, кажется, все друзья мужеска полу пристроены в хорошие руки нашли себе спутниц жизни, дай им Бог всего хорошего. Жалко, что друзей женска полу пристроить куда сложнее...

---

Viva Puccini

Посмотрела тут хорошую "Мадам Баттерфляй" из Ла Скала с Лорином Маазелем за пультом (и Дзаней-Шарплессом в качестве бонуса, но это неважно ). И неожиданно поняла, что и "Баттерфляй" мне тоже нравится, пусть и не так до поросячьего визга, как "Тоска" и "Турандот". И что я серьёзно люблю маэстро Пуччини. Вот прямо люблю. И вообще это единственный композитор, с кем бы мне ужасно хотелось познакомиться вживую. А, нет, с маэстро Россини, несомненно, тоже, но к Пуччини у меня всё-таки особое отношение. Мы с ним курим траву с одного поля, а к таким людям всегда относишься по-особенному.

Viva Puccini, в общем!

P. S. Мне всегда было интересно, кто же Джакомо Пуччинипо соционическому ТИМу. Что ЧЭ и сенсорика там зашкаливают - за это могу поручиться. Если Пуччини не пёрло от литературного источника по ЧЭ, он ничего не мог на эту тему написать. А вот если пёрло, то он из любой чуши и нудятины мог сделать гениальное произведение. И оперы у него просто фонтанируют искренними и яркими эмоциями. А что у Пуччини было сенсорное мышление - с этим, думаю, тоже не будет спорить никто, кто слышал хотя бы одну его оперу. Исключительно кинематографичная и описательная музыка, при малейшем напряжении мозга и ушей моментально понятно, что и как должно происходить на сцене. К тому же ещё и очень эстетичная, при всей своей яркой эмоциональности никогда не переступающая границ эстетики. (Именно поэтому петь Пуччини в стиле "кровавого веризма" есть совершенно некорректно по отношению к замыслу композитора.) А ещё в Пуччини замечательно сочетались хроническая меланхолия и подспудный страх смерти с жизнерадостным оптимизмом и юмором. Но это уже из области психоанализа, а не соционики.

---

Сегодня приснилось, что я играю Лоренцо Медичи (в пьесе Мюссе "Лоренцаччо", ага), срочно заменяя внезапно заболевшего актёра. Я схожу с ума.

---

Опера в кино

Завтра в к/т "Художественный" в 19.00 будет трансляция записи "Кармен", которой открылся прошлый сезон Ла Скала:
www.arbat-moskino.ru/index.php?option=com_conte...

Постановка сомнительная, я вам честно скажу, но зато поёт Йонас Кауфманн, лучший дон Хосе современности. Меццочка тоже неплохая. Никто не хочет сходить? Цена билета - 300 р., субтитры на русском языке, звук DD 5.1, в общем, все удобства.

А вообще, зело рекомендую вот этот сайтик: cinemaemotion.ru/?id=2

---

Смотрю авишку высокого разрешения - "Турандот" из МЕТ, ноябрь прошлого года. Приятно, что теперь комп без проблем показывает HD-видео. Снят спектакль куда лучше, чем имеющийся в продаже DVD с Доминго и Мартон, роскошную постановку Дзеффирелли можно лучше разглядеть, но вот пение... Особенно криминален тенор - Марчелло Джордани. Повбывав бы - и за пение, и за всё остальное. Не верю, что у такого отца, как Тимур-Рэми, мог уродиться такой сыночек!!

Марина Поплавская-Лю славная, но Леона Митчелл и Барбара Фриттоли из пекинской постановки нравятся мне больше. Гулегина зверски басит на нижних нотах, аж страшно, а в середине я не могу избавиться от впечатления, что она поёт куда-то в нос. Но в целом ничего.

Больше всех порадовал, наверное, дирижёр Андрис Нельсонс. Даже выжал из меня слезу на "Нон пьянджере, Лю", несмотря на мерзкое пение тенора. Ну, а чтоб слушатель умудрился не заплакать на сцене самопожертвования Лю, это уж я не знаю, как дирижировать и петь надо...

Интервьюшки между актами доставили тоже.

---

А вот такую няшечку, среди прочих, мне задали выучить на лето:



Чисто Моцарт, по-моему, хотя, возможно, мне так кажется из-за кларнетного obbligato.

Эх, хорошо быть сопраною! Ой, что это я. Я схожу с ума.

@темы: Музыка

---

Всякий раз, когда я слышу собственную фермату на соль2 или ля-бемоль2, я поражаюсь, каким образом из моего горла извлекаются такие звуки. Это чудо какое-то. Наверное, когда услышу си-бемоль, вообще в обморок от удивления упаду.

---

В тему: история любви композитора Бенджамина Бриттена и певца Питера Пирса

30.03.2009 в 00:47

Пишет  tes3m:

Я недавно писала о том, как великий английский композитор Бенджамен Бриттен перестал бороться со своей гомосексуальностью. После этого sige_vic мне показала статью о любви Бриттена и тенора Питера Пирса.
"Музыкальная жизнь", № 9 -10, 1992.
Бенджамин Бриттен (Benjamin Britten) Здесь идет речь не о "пикантных" подробностях жизни выдающегося человека, но о таких сущностных ее моментах, которые в огромной степени повлияли на его творчество, на всю направленность его искусства.

На протяжении веков британские монархи отказывали в высоких королевских почестях гомосексуалистам, - по крайней мере, умышленно отказывали, - но восшествие на трон Елизаветы II в 1952 году покончило с этой традицией. Уже в следующем году она вознаградила рыцарским титулом великого актера Джона Гилгуда...Сведущий глаз всегда обращал внимание на нескрываемую увлеченность Бриттена литературным материалом, либо исходящим от гомосексуала, либо посвященном гомосексуалам и гомосексуальности. ...Создавая "Поворот винта", Бриттен положил в основу новеллу тщательно отгораживавшегося от мира американо-английского писателя Генри Джеймса, с ее сильно акцентированными гомосексуальными обертонами, связанными с образом центрально персонажа - Питера Куинта. Позднее Бриттен стал искать вдохновения в творчестве великого американца Германа Мелвилла (о скрытой гомосексуальности которого исследователи исписали горы бумаги), чтобы написать "Билли Бадда", с его исключительно мужским составом участников, отношениями любви и ненависти между молодым Билли ("Кто этот прекрасный паренек?" ) и склонным к садизму капитаном Клаггертом.

Признаемся честно: еще немало подобных моментов существует в биографиях больших и малых гениев прошлого, и нежелание или невозможность принимать их во внимание подчас мешает понять и объяснить их творческие устремления. Не странно ли, что прочитав биографию известного музыканта, мы подчас даже не узнаем о том, на ком он был женат, кого любил со всей пылкостью сердца и воплощал эту любовь в нотных знаках. Не потому ли так скучны и схематичны в большинстве своем выходившие у нас музыковедческие монографии?
И еще одно обстоятельство. Этот материал написан на основании солидного издания, написан выдающимся журналистом. Пол Мур - сегодня уже пенсионер, но пенсионер весьма активный - на протяжении многих лет был одной из ведущих фигур американской музыкальной публицистики, да и не только музыкальной: долгое время он жил в Европе и его политические репортажи и обзоры публиковались в газетах с миллионными тиражами. Так что "солидность этого источника", как говорят в журналистском мире, проверена временем. И именно поэтому мы надеемся, что читатели правильно поймут и цель данной публикации: не как поворот в политике журнала, а как желание представить в более ясном свете благородную фигуру одного из крупнейших музыкантов XX века.

Л. Гинзбург.
Первая публикация фрагментов из дневников и писем великого английского композитора Бенджамина Бриттена (Benjamin Britten) знаменует собой во многом поворотный момент в историографии музыки. Быть может, даже - делает историю.

Издательство "Юниверсити оф Калифорниа Пресс" только что выпустило в свет два тома (объединенных в одной картонной кассете), содержащих 1403 страницы и стоящих 125 долларов.

Очевидно, что большинство простых смертных не будет иметь доступа к этим блистательно изданным книгам, если не считать полок библиотек, подобравшись к которым можно выдирать из них страницу за страницей, или, на худой конец - фотокопировать. Зато можно ожидать, что они станут роскошным рождественским подарком в кругах "голубых" нынешней зимой.

Мне не вспоминается ни один момент в истории, когда была бы предана гласности столь всеобъемлющая и откровенная документация о выдающемся артисте и его многолетнем возлюбленном того же пола; в случае с Бенджамином Бриттеном это тенор Питер Пирс, который стал также всемирно известен как артист благодаря собственным заслугам.

На протяжении веков британские монархи отказывали в высоких королевских почестях гомосексуалистам, - по крайней мере, умышленно отказывали, - но восшествие на трон Елизаветы II в 1952 году покончило с этой традицией. Уже в следующем году она вознаградила рыцарским титулом великого актера Джона Гилгуда. В 1976 году менее чем за год до смерти музыканта, последовавшей 4 декабря в возрасте 63 лет, она пошла даже дальше и сделала Бенджамина Бриттена пожизненным пэром, лордом Бриттеном из Олдборо. А год спустя человек, который был возлюбленным лорда Бриттена на протяжении 37 лет стал сэром Питером Пирсом...

В хронологической последовательности внушительного списка сочинений Бриттена ощущается доминирующее влияние Питера Пирса - с момента их встречи и до самой смерти Бриттена. Одно значительное сочинение за другим, создававшееся по личной "мерке" Пирса, выходило из-под пера композитора: его первая, не имевшая успеха опера "Пол Беньян" (на либретто У. Одена, близкого друга Бена еще с юности), песенные циклы "Сонеты Микеланджело" и "Зимние слова" на стихи Томаса Харди, Серенада и Ноктюрн для тенора, валторны и струнных, Военный реквием (с дополнительными вокальными партиями, специально написанными для русской певицы, сопрано Галины Вишневской и немецкого баритона Дитриха Фишера-Дискау), по крайней мере, несколько песен (Canticles) и - одна опера за другой.

Сведущий глаз всегда обращал внимание на нескрываемую увлеченность Бриттена литературным материалом, либо исходящим от гомосексуала, либо посвященном гомосексуалам и гомосексуальности. Уже в возрасте примерно 25 лет он обратился в своих "Les Illuminations" ("Озарения" к Артюру Рэмбо, блестящему тинейджеру, ради которого великий поэт Поль Верлен оставил свою жену. Создавая "Поворот винта", Бриттен положил в основу новеллу тщательно отгораживавшегося от мира американо-английского писателя Генри Джеймса, с ее сильно акцентированными гомосексуальными обертонами, связанными с образом центрально персонажа - Питера Куинта. Позднее Бриттен стал искать вдохновения в творчестве великого американца Германа Мелвилла (о скрытой гомосексуальности которого исследователи исписали горы бумаги), чтобы написать "Билли Бадда", с его исключительно мужским составом участников, отношениями любви и ненависти между молодым Билли ("Кто этот прекрасный паренек?" и склонным к садизму капитаном Клаггертом.

Зигмунд Фрейд однажды написал, что "если человек был в детстве бесспорным любимчиком своей матери, он сохраняет на всю свою жизнь триумфальные чувства, уверенность в успехе, которая нередко влечет за собой и реальные успехи". Почти с самого начала его детства бесконечно любящая мать Бенджи Бриттена воспитывала его как будущее четвертое "Б" в музыке, которое со временем добавит свое имя к триумвирату великих: Бах - Бетховен - Брамс. И если Бриттен так никогда и не достиг этой вершины в полной мере, он прочно утвердил себя как один из величайших композиторов XX века и, конечно, завоевал почетное место в британской истории.

Помимо безуспешной борьбы с английским правописанием, длившейся всю жизнь, дневники Бриттена периода посещения им школы отражают исключительно сильную юношескую привязанность к "Мамми". "Вполне успешный день, если учесть, что это первый, проведенный вдали от моей любимой", - писал он в своем школьном дневнике; как проницательно указывает Дональд Митчелл, присяжный биограф Бриттена и главный редактор этих двух томов, "думается мне, в жизни Бриттена не было другой "моей любимой", пока в нее не вошел Питер Пирс".

Школьные дневники также отражают внутреннюю жизнь, далекую от спокойствия. За три недели до своего семнадцатого дня рождения Бенни посвящает целую статейку одной единственной ночи: "Я, право, думаю, что последняя ночь была самой несчастной за всю мою жизнь. 1. Я никак не мог заснуть (это необычно). 2. Я видел примерно шесть страшных снов, разделенных примерно получасом бессонницы. Например: 1. Мамми была убита дымовой трубой, упавшей через крышу; 2. Папа был убит, когда вел автобус (!) через плотину Кессинглэнд-дэм. 3. Бэрт (или Барбара) сгорела в доме во время пожара. Другие я не могу вспомнить".

55-летний Бриттен в интервью Канадскому радио скажет: "Я полагаю, что кульминация, высшая точка совершенства... это красиво поющий человеческий голос". И в качестве примера он продолжит: "Скажем, голос матери, склонившейся над кем-нибудь, пытающейся помочь ему заснуть; и этот кто-то - двух лет от роду и переживает беспокойную ночь...". В одном месте приводятся его воспоминания о друге детства, где он говорит: "Голос его матери и голос Питера Пирса были фантастически схожи". Этот друг утверждал, что когда он упомянул об этом наблюдении в разговоре с сестрой Бенджамина Бэрт, она сказала: "Боже, конечно!".

В 1937 году, в возрасте двадцати трех лет, Бен встретил Пирса - готовившегося к артистической карьере певца; композитор был моложе его на три года. Смерть незадолго до этого нанесла обоим жесточайшие удары: в январе умерла мать Бена, а в апреле погиб в авиационной катастрофе Питер Бурра, с которым некоторое время жил Пирс. Ближайшие друзья, и среди них У. Э. Оден, уже и раньше заметили сексуальные склонности Бена и пытались способствовать его самоутверждению (включая приглашения в пресловутые бани на Джермен-стрит близ Пикадилли), но молодой Бен проявлял известную нерешительность. Теперь же он и Питер вместе сняли квартиру в Лондоне на Ниверн скуэр, это - уже год спустя после своей первой встречи.

Чувствуется, что Дональд Митчелл знает куда больше, чем он постарался включить в свои комментарии, сопровождающие дневники и письма. "Эволюция отношений была в целом медленной и весьма сложной, - замечает он, - прежде всего нужно было развязать узлы других отношений, которые частично существовали параллельно новым и еще подлежавшим проверке отношениям с Пирсом (постепенно переходившим в одержимую и страстную преданность). Письмо Пирса к Бриттену от 1974 года помогает нам установить, когда и где был заключен в конце концов этот союз обладания и преданности (Питер иногда говорил об этом как о моменте взаимной "клятвы верности". Именно тогда, как становится ясно из письма Пирса, их любовь окончательно определилась и физически, хотя это было взаимно признано несколькими днями раньше в отеле на Юнивер-сити авеню в Торонто. Пирс вспоминал об этом событии в 1959 году, когда писал Бриттену из Торонто 28 февраля: "Помнишь ли ты, что случилось в Торонто девятнадцать с половиной лет назад? Это место помимо моей воли имеет особое значение в моей жизни".

Пирс всегда оставался пылким, необузданным и доминирующим партнером... Он как бы отдавал себя в подарок Бриттену в июне 1939 года, когда узы оказались закреплены и Бриттен наконец вступил в пору "удовлетворения", которой желали ему друзья и которой суждено было продлиться до его смерти".

Бен всегда был весьма страстным в своих письмах к Пирсу, но, примечательно - редко они носили любовный характер. После того, как Бен и Питер стали жить вместе, письма, как отмечает Митчелл, выдают лишь вежливую интимность, которая не подразумевает отгораживания от всех остальных.

Совместные концерты скоро утвердили репутацию Пирса и Бриттена как партнеров по ансамблю в Англии и за ее пределами, но переписка между ними дает понять, что решительный перелом в их взаимных связях и отношениях лишь предстоял в июле 1939 года - кто знает, почему именно в этом богом забытом месте? - Гран Рэпидс, штат Мичиган. С этого момента их преданность друг другу остается безусловной, их отношения не только продолжаются, но и расцветают, и притом длятся куда дольше, чем ныне, в наши дни, длится большинство гетеросексуальных браков.

Из Нью-Йорка 9 января 1940 года Питер пишет: "Мой любимый Бен... Меня так опечалило, что ты был расстроен и холоден. Мне хотелось вскочить в самолет, тут же подойти и утешить тебя. Я бы хотел всего тебя расцеловать и потом приласкать тебя всего [следуют горизонтально-волнистые линии], снова и снова [волнистые линии] и тогда ты бы сразу оттаял... Я читаю "Бремя страстей человеческих" Соммерсета Моэма, это чертовски здорово - все эти замечательные школьные дела и, конечно, все это в его тонкой манере. Так и сгораешь от нетерпения".

Большое место в переписке занимает история сенсационного успеха первой бриттеновской полнометражной оперы - его шедевра "Питер Граймз", главная роль в которой была сочинена специально для Питера Пирса. Одно из писем Питера к Бену, датированное 1 марта 1944 года, свидетельствует, что оба они осознавали скрытый гомосексуальный элемент в главном персонаже оперы: "Чем больше я слушаю это, тем больше чувствую, что эксцентричность, странность тут незначительна и вовсе не присутствует в музыке на самом деле (или ни в коем случае не навязывается), этого не надо делать и в словах. П.Г. - личность, погруженная в самоанализ, художник, невротик, его настоящая проблема - выражение, самовыражение. Nicht wahr?

Что за партия! Уу! Прими мою любовь, мой Б., твой преданный П."

Письма, которыми обменивались двое возлюбленных, показывают, что создание "Питера Граймза" вовсе не всегда шло гладко. 6 июня 1944 года Бриттен писал Пирсу из их дома в Снейпе (Саффолк): "Сладчайший, милейший, было так прекрасно слышать твой голос из этой невыносимой машины вчера вечером и в субботу. Извини, что я был так закручен в субботу и расстроен в воскресенье, но это происходит обычно, когда я разлучен с тобой; так что лучше бы нам не разлучаться слишком надолго, а не то я засохну совсем в моей депрессии. Моя чертова опера воняет, и это все, что я могу сказать о ней... Я люблю тебя, я люблю тебя, я люблю тебя... Вся моя любовь с тобой, Бен".

Пирс отвечал из Ковентри: "Пчелка моя - было так приятно получить твое письмо сегодня утром, и я сразу сажусь за ответ, чтобы послать его тебе с моей любовью, моей любовью, моей любовью... Я не верю, что наша опера воняет. Я просто не верю этому; но так или иначе, если это правда... сделай ее столь же сладкой, как мил мне ее автор, к тому моменту, когда я ее увижу. Я определенно попробую успеть на поезд в 5.26 отсюда, который должен быть в Юстоне в 7.50 в субботу, так что я вполне возможно смогу услышать тебя, буду ужинать с тобой и спать вместе!"

По крайней мере на бумаге этот взаимный пыл никогда не остывал. Конец 1974 года застал 61-летнего Бена в Германии, где он поправлялся после операции на открытом сердце, а Питера - в Нью-Йорке, где ему предстоял дебют в "Метрополитен опера" (в 64 года!) в "Смерти в Венеции". Бен писал: "Милый, сердце мое (наверное, неудачная фраза - но я не могу употребить никакой другой оборот), я чувствую, что должен написать такие слова, которые я не смог бы высказать по телефону без того, чтобы не залиться глупыми слезами. Я, право, люблю тебя так страшно - не только блистательного тебя, но и твое пение. Я только что слушал трансляцию записи "Зимних слов" (записано где-то примерно в сентябре 72 года), и честно говоря, ты величайший артист из когда-либо существовавших - каждый нюанс, тонкость и никогда нет пережимов; эти великие слова, такие печальные и мудрые, созданные для того божественного звука, которым ты обладаешь, полного, но всегда окрашенного для слов и музыки. Что сделал я, чтобы заслужить возможность писать для такого артиста и человека? Мне пришлось выключить радио перед народными песнями, потому что я не могу воспринимать ничего после "как долго, как долго". Как долго? - только до 20 декабря - надеюсь, я смогу все же выдержать это. Но я люблю тебя, я люблю тебя, люблю тебя..."

Питер отвечал: "Мой милый и дорогой, никто никогда не получал более чудесного письма, чем то, что пришло от тебя сегодня. То, что ты говоришь, наполняет мое сердце любовью и гордостью, и я люблю тебя за каждое отдельное написанное тобою слово. Но ты знаешь - любовь слепа - а то, что твои дорогие глаза не видят, это то, что ты дал мне все, прямо с самого начала, с тебя самого в Гран Рэпидс! - через Граймза и Серенады, и Микеланджело, и Кантиклы - одну вещь за другой прямо вплоть до этого великого Ашенбаха. Я здесь в качестве твоего шедевра и я живу в твоей музыке. И я никогда не смогу быть достаточно благодарен тебе и судьбе за все то небесное блаженство, которое выпало нам за эти 35 лет. Мой милый, я люблю тебя".

Комментарий Дональда Митчелла, как я уже говорил, присяжного биографа Бриттена и главного редактора книги, заслуживает того, чтобы быть процитированным: "Если эти два тома показывает, как начались отношения Бриттена и Пирса, то эти два письма 1974 года показывают, как они окончились, сохранив чудесным образом всю их любовь... Я только умоляю читателя... читать эту корреспонденцию между двумя мужчинами, публикуемую здесь, в ослепительной перспективе, которую раскрывают письма 1974 года".

Всего два года спустя композитор умер после 37 лет совместной жизни с "величайшим артистом из когда-либо существовавших". Примерно за полгода до смерти лорд Бриттен из Олдборо произнес в разговоре со своим биографом одну важнейшую фразу: "Я хочу, чтобы вы сказали правду о Питере и обо мне".

Дональд Митчелл подчеркивает, что это, по сути дела, было единственное "прямое желание, высказанное им в отношении биографического аспекта книги, которую я собирался написать". Так что страницы писем в этих томах займут достойное место в пантеоне современной истории гомосексуализма, куда входят Артур Бенджамин, Марк Блицстайн, Пол Боулз, И.М. Форстер (который адаптировал либретто "Билли Бадда", лорд Кейнс, Линкольн Кирстайн, Карсон Маккаллерс, Эрика и Клаус Манн, Игорь Маркевич, Бойд Нил, принцесса Полиньяк, Кол Портер, Франсис Пуленк, Стивен Спендер, Верджил Томсон, Майкл Типпет, Энтони Тюдор и многие другие - те, кто даже сегодня еще не вышел из своих укрытий.

Фотографии в этих роскошных книгах включают несколько запечатленных моментов встречи Бена и Питера летом 1939 года в Вудстоке с Аароном Коплендом и Виктором Крафтом, главной фигурой в жизни Копленда на протяжении многих-многих лет. Какая невосполнимая потеря для музыкальной истории, что Копленд - не говоря уже о Леонарде Бернстайне! - не обладал тем автобиографическим мужеством, которое Бенджамин Бриттен и Питер Пирс воспринимали как само собой разумеющееся.

Можно только гадать о том, сколько еще мир будет ждать, прежде чем какой-нибудь пионер-кинематографист отважится превратить эту великую и подлинно историческую любовь в фильм.

Пол Мур, Сан-Франциско

---

Бенджамин Бриттен, "Билли Бадд"

Разродилась офигеть-сколько-буквенным постом на тему оперы Бриттена и повести Мелвилла:
arashi-opera.livejournal.com/938254.html

А для затравки - цитатко

Если взгляд Клэггарта неприметно останавливался на Билли, который во время второй полувахты прогуливался по верхней батарейной палубе, обмениваясь залпами веселых шуток с другими молодыми матросами, взгляд этот провожал весёлого морского Гипериона задумчиво и печально, а на глаза каптенармуса навертывались странные жгучие слезы. В такие минуты казалось, что Клэггарта томит глубокое горе. А иногда к этой грусти примешивалась тоскливая нежность, словно Клэггарт мог бы даже полюбить Билли, если бы не роковой запрет судьбы. Но выражение это было мимолетным, и его как бы со стыдом тотчас сменял взгляд, полный такой неумолимости, что все лицо каптенармуса вдруг испещрялось бороздами, точно грецкий орех. Порой, заметив издали, что навстречу ему идет наш фор-марсовый, Клэггарт, когда они сближались, чуть-чуть отступал в сторону и пропускал Билли мимо себя, сверкая на него всеми зубами в притворной улыбке. Но если они встречались неожиданно, в глазах каптенармуса вспыхивали красные огоньки, точно искры под молотом в сумрачной кузнице. Эти краткие яростные молнии производили особенно странное впечатление потому, что их метали глаза, цвет которых в минуты покоя бывал почти фиалковым самого нежного оттенка.

@темы: опера, плантации травы

---

"Билли Бадд", эмоции

Ипаааааааать... Нет, Билли Бадд - просто феерический идиот. Это уже не наивность, это на грани с умственной недостаточностью. Ну ладно, гомоэротические поползновения Клэггарта можно и не отфильтровать при отсутствии опыта в данной области, но просто понять, что этот чувак как-то подозрительно себя ведёт - это-то можно?! Нет, он чист как ромашка, лазает по вантам, щебечет и в ус не дует, даже когда ему впрямую намекают. Бляяяяять.

А ещё я ломаю себе мозг, пытаясь как-то так поменять сценарий, чтобы всё кончилось иначе. Пока получается, только если менять "пол, гражданство и страну", особенно для Билли. И получается... получается в результате... "Тоска"!

---

Музыка

Какая клёвая штука этот ваш "Билли Бадд"! Какой вкусссный кактуссс, моя прелесссть, да! Мой любимый! *сочно хрустит мякотью, выплёвывая колючки*

Потом разрожусь более обстоятельным постом, сейчас, увы, некогда.

---

Хорошо сегодня попела, довольна, как слон. Фермату на соль2 уже держу как нефиг делать, и вообще тесситуру держать стало нетрудно. Но ритм в Медхенлид Брамса никак не даётся: мне всё хочется итальянщину спеть с точками, а там идеально ровные восьмушки должны быть.

На лето велели разбирать Сервилию. УРААААА!!

@темы: Музыка, per aspera ad astra

---

17 июня - День Тоски

Именно 17 июня, согласно либретто, происходит действие оперы Пуччини "Тоска". Но поскольку 17 июня у меня не было ни компа, ни Интернета, восполняю воздержание сейчас.

Надо сказать, календаря у меня в доме нет, и о том, что наступает 17-е, я благополучно забыла. Но подсознание у меня работает лучше сознания, поэтому 17 числа мне нестерпимо захотелось любимой оперы, и побольше, побольше. И я села к телевизору... Разогревшись более-менее традиционными спектаклями из Парижа и Ровиго, я затем включила постановку оперы Болоньи в Токио. Вот она, смотрите, какая красивая:

еще

Но в Токио это ещё и невероятно кактусоедческий, сумасшедший и страстный спектакль. Руджеро Раймонди и Инес Салазар - очень смелые певцы-актёры.

А после токийской я не могла не отдать должное моей самой любимой "Тоске", самой человечной, печальной и невыносимо щемящей сердце: из Рижской оперы, август 2005 года. Я всегда плачу, когда смотрю её. Но она самая любимая, потому что она в наибольшей степени о любви. И красивее и удивительнее "Висси дАрте", чем там, я не видела никогда. Сердце сжимается.

@темы: Тоскомания, плантации травы

---

Сегодня свела близкое знакомство с одной девушкой. Молодая, привлекательная, умная, рукодельная (шьёт и вышивает), хорошо зарабатывает, квартира съёмная, но хорошая. Но из мужского присутствия - только кот и плакаты с Орландо Блумом и Джонни Деппом на стенах. И это не первый, не второй и даже не третий раз, когда такое случается. Где-то шестая или седьмая, наверное, моя такая приятельница.

Чё вообще с миром деется... "То ли я никому не нужна, то ли принцы повывелись." (с) Вот и сидим, девушки, в компании прекрасных Орландо Блумов, Джонни Деппов, фигуристов, героев аниме или итальянских баритонов. А что? Хорошая, между прочим, компания. Нервы не треплет, слушает внимательно, и эмоции от них только положительные.