Блииииииииин, на что я равнодушна к "Кармен", но КАКОЙ Хозе!... Убил наповал просто. Как там верно сказали в комментах - Кармен должна была быть напрочь слепа и глуха, чтобы бросить такого Хозе!!!



Фффсё. Я умерЪ. Это о*****о***тельно нев****но просто!

---

любимые моменты

Чем занимаются безумные анимешные существа, когда им нечего делать, а настроение плохое? Правильно, поднимают настроение, пересматривая любимые отрывки из любимых произведений.

Блин, сколько раз ни смотрю эту сцену, столько раз прусь, как удав по стекловате. Это же надо - будучи виноватым перед кем-то, не только не извиниться, но вместо этого морально растоптать, размазать по стенке, проехаться по всем болевым точкам, заставить ЕГО почувствовать вину (!) и, успешно доказав своё моральное превосходство, гордо удалиться, чуть ли не плюнув в физиономию бывшему возлюбленному. Мама миа, чтоб я так умел! У меня совести слишком много, я так никогда не смогу.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Пожалуй, хорошо, что я временно удалила свой ЖЖ. По крайней мере, какое-то время мои френды будут избавлены от моего депрессивного нытья.

Мировая усталость. Есть такое выражение? Усталость не физическая - какая там физическая, когда спал полдня! - а какая-то душевная. Когда не хочется ни есть, ни пить, ни что-либо делать. Только спать, видеть сны или смотреть в одну точку, блуждая мыслями где-то далеко. Ну, или читать какую-нибудь совершенно бессмысленную мозговую жвачку, давно выученную наизусть.

Даже музыку слушать не могу - трудно. Даже говорить вслух - трудно. То есть, нежелания говорить нет, когда тебе задают вопрос, ты на него отвечаешь - но вот облечь ответ в вербальную форму требует каких-то немыслимых усилий.

---

сны

Тушко было разбужено в 9 утра и чуть ли не пинком отправлено в магазин. По пути тушко честно восхитилось красотою утра, но, вернувшись домой, осознало, что если немедленно не лечь спать снова, будут человеческие жертвы. В итоге, несмотря на диверсионную деятельность противника, тушко проспало до 16.30 и спало бы ещё, но противник перешёл в активное наступление.

Уже в который раз убеждаюсь, что сны лучше всего видеть днём. За не такое уж долгое время я увидела 4 разных сновидения и все умудрилась вполне адекватно запомнить. Самый любопытный, но и самый неприятный сон был такой: в квартире находятся все - отец, мать, бабушка и я. Отец, слышу, собирается идти куда-то в гости и зовёт нас с собой. А я смотрю в окно. Серое дождливое небо, сумерки. И вдруг я замечаю, что это небо становится всё ниже и ниже. То были видны верхушки зданий - а вот уже нет. И чем ближе оно становится, тем лучше видно, что это клубящийся непрозрачный серый туман, языки которого тянутся, словно живые щупальца, скользят по оконным рамам, скрывают под собой землю. И от этого очень страшно и неуютно. Он словно живой - и очень, очень недобрый. Я сказала отцу: "Ты, если хочешь, иди, а я не выйду на улицу без крайней необходимости!" Потому что я понимала - действительно не стоит этого делать.

Отец сегодня приснился дважды. В другом сне мы с ним встретились на платформе, вроде платформы метро, только платформа была не на станции, как обычно, а внутри тоннеля. Представляете себе тоннель метро? Сводчатый потолок, разделённый на прямоугольные сектора, и всё это тёмно-серое, словно покрыто толстенным слоем пыли. И темно. Только просторнее обычного тоннеля раза в два. Отец был там, когда я пришла. Я подумала было о том, чтобы подождать поезд, но как-то сразу стало ясно, что поезда нам не дождаться. Поэтому я спрыгнула вслед за отцом на пути с намерением идти куда-то. На этом сон обрывается.

Третий сон я помню хуже всех. Помню только, что я защищала свою подругу от кого-то. Я стояла наверху лестничного пролёта, за моей спиной была она, а внизу лестницы - Он. Я спустилась пониже, так, что до него оставалось ступеньки четыре и сказала: "Ты к ней не подойдёшь!". Я почти ничего не могла ему сделать, но знала: скорее небо упадёт на землю, чем я позволю ему пройти через меня.

Ну, а в четвёртом сне я была на Зальцбургском фестивале и слушала "Коронацию Поппеи" Монтеверди. Нерона пел Йонас Кауфманн, и постановка была до того модерновая, что я испугалась за его здоровье, когда бедняге певцу пришлось спрыгивать с высоты на каком-то парашютоподобном средстве.

---

*поглядев в очередной раз на своё множество фоток*

Нет, определённо, нос - это самая невыигрышная часть моего лица. Даже на юзерпике видно. Оно, конечно, мне следует благодарить все мыслимые небеса за то, что мне не достался отцовский, но и мамино наследство на моём лице тоже не отличается аристократичностью. И вообще, хочу прямой нос, высокие скулы и худощавое телосложение! Блин, прямо хоть удаляй себе рёбра и задние зубы, как Марлен Дитрих в своё время...

---

Fair Ladies

Американская меццо-сопрано Дженнифер Лармор - это такой Юлий Цезарь и такая Кармен, что умереть и не встать от восхищения. Лучше её Цезаря я себе не представляю. Запись этой оперы с ней в главной роли, за которую она получила премию "Грэмми" - моя любимая. Но, помимо всего этого, она ещё и обалденно красивая женщина:

портрет в полный рост

На этой фотографии ей, между прочим, 48 лет. И эта прекрасная женщина не являет собой какое-то исключение, напротив. Большинство оперных певиц сейчас так же хороши собой, как Дженнифер Лармор. Искренне надеюсь, что стереотип оперной певицы как тётеньки 60-го размера с голосом, способным разбивать хрусталь, мало-помалу канет в прошлое. Да и современные певцы тоже очень ничего: взять хотя бы очаровательных теноров Йонаса Кауфманна или Хуана Диего Флореса.

---

депрессивное

- Umana voce
Non può dir l'affanno mio.

- Deh! favella!

- Ah! nol poss'io:
Fino il pianto a me mancò.

Пафосно звучит, но сейчас - самое то. Umana voce non può dir l'affanno mio... Fino il pianto a me mancò. Было бы об каких сарацин убиться - я бы подумала на тему. Нет: я бы первой туда помчалась.

---

Смотрю равеннских "Капулетти и Монтекки". О, блин. Ромео, блин! Ну что ты её даже за руку пугаешься взять, блин?! И какого чёрта ты поёшь, стоя спиной к своей Джульетте в то время, как тебе полагается пылко убеждать её бежать с тобой? Немудрено, что она не согласилась! И ещё одно: почему они даже в объятиях (о, чудо, целых два раза за постановку!) не могут стоять лицом к друг другу? Петь им, что ли, неудобно? Как же другие-то поют, изображая гораздо более... э-э... эмоциональные действия?

Что самое обидное, оба, и Ромео, и Джульетта, молодые, стройные и красивые. Конфетка могла бы получиться, а не опера, кабы не эта отмороженная хореография!

Ладно, прекращаю цепляться. Всё прощу, когда так хорошо поют.

---

*злобно* Не выучилась петь - и не пытайся, Кабалье недоделанная!!!

@настроение: angry

---

йа фанат

Млин, обнять и плакать просто. Сколько раз ни смотрю эту сцену, меня всё время тащит со страшной силой, как удава по стекловате.



...Лучше с очень скорбным видом
ты на друга посмотри.
Расскажи, как неприятно
тебе было делать гадость,
как ужасно ты страдаешь
и не можешь есть и спать...

@настроение: amused

---

миг покоя

Как я люблю свечи. Язычки живого пламени, похожие на перевёрнутую каплю, прозрачно-синие у стебелька, золотые на верхушках, и вокруг каждого - шарик мягкого золотистого сияния. Изящная чашечка такого же цвета дымится в руке, мягко струится в полумраке золотистый шёлк пеньюара... Запах чая и шоколада, тишина и уют, и рассказ о прекраснейшей в мире музыке. Вот оно, счастье.

---

*сидит, страшно завидует фанфикописцам*

Потому что, блин. Хочу. Ну хочется мне написать этот слэш. А не умею. Блин. А за меня ещё не писали. Только ставили. Но постановка, увы, ограничена рамками сюжета и двумя часами. А я ещё хочу.

---

Чёртовы современные режиссёры опер

Бл@, бл@, бл@, БЛ@!!! До меня дошло наконец, что означают все эти местами случающиеся странности хореографии в зальцбургской постановке "Милосердия Тита". Ну, там, Публий, в трио второго действия выглядящий так, словно хочет затащить в постель и Секста, и Вителлию, ещё кое-что по мелочи... Матерь Божья, лучше б оно до меня не доходило. Я теперь буду, наверное, плеваться, пересматривая эти моменты на DVD. Или отворачиваться от экрана и наслаждаться блистательным вокалом, глядя себе под ноги. Бедный Секст. Нет, не так: бедный Секст!!! Мне его, беднягу, теперь в сто раз больше жалко. И в сто раз стало понятнее, почему он в том случае выбрал Вителлию и согласился на убийство императора. Я бы тоже так поступила.

Господи, какая пакость. Бедный Михаэль Шаде, играющий императора Тита. Ну и роль ему милостью режиссёра досталась. Нет, вердикт режиссёру господину Кушею, вынесенный мной ещё после первого просмотра, когда я не осилила и и половины его задумок, остаётся в силе: утопить извращенца в Тибре с бюстом Веспасиана на шее.

Ничего, кацаровский Секст отыграется в цюрихской постановке. Вот ведь: насколько симпатична почти та же самая концепция в Цюрихе, настолько же она вызывает у меня омерзение здесь. Прямо плеваться хочется. Дело в образе Тита, конечно. Если в Цюрихе он просто нереальный душка, обнять и плакать, то тут образ императора выведен в крайне отталкивающем свете. Ещё раз, бедный Михаэль Шаде.

И всё равно эта постановка остаётся лучшей из существующих. Потому что гениальный актёрский состав и великолепный оркестр не задушишь, не убьёшь, даже если режиссёр - извращенец.

@темы: опера

---

Тампль от оперы

Когда-то давно я писала, как одна постановка россиниевского "Танкреда" напомнила мне театр "Тампль". Сегодня пересматривала её и не могла не отрезать кусочек, дабы продемонстрировать воочию, что я имею в виду:
www.youtube.com/watch?v=JE40iXanAEo

Это финал первого действия, все дружно ополчились на бедную, несправедливо оклеветанную сопрано Аменаиду. Очень красиво и выразительно, как всегда у Россини, замечательный секстет и хор. Но постановка... Но хореография и внешний вид... Хор в кольчужных капюшонах, на половине - котты, на остальных - толстовки, Арджирио, благородный отец в тамплиерской котте и плаще поверх джинсов и фланелевой рубашки, злодей Орбаццано в кожаной куртке, но зато с дюралевым мечом. Очаровательно корявая неестественная, но пылкая жестикуляция Танкреда, красиво, но ненатурально страдающая Аменаида, мрачный Орбаццано, зыркающий на окружающих поверх ястребиного носа в лучшем стиле ФЗ-шного Саурона. "Тампль" как он есть, только в опере. Я прямо вижу, кто там мог бы сыграть эти роли: Танкред - Лора Бочарова, Аменаида - э-э, ну есть же у них какая-нибудь сопрано? Тенор Арджирио тоже найдётся, а Орбаццано просто создан для мсье Коледина. Если бы ещё в "Тампле" пели так, как надо это петь...

---

вредные советы

Ыыыы... Посвящается Сексту из цюрихского спектакля и всем Гамлетам.

Если вдруг ты сделал гадость
человеку и не хочешь
за поступок нехороший
перед другом извиняться,
есть решенье много проще,
где не нужно столько сил.
Когда друг тебя попросит
объяснить, какого чёрта
ты ему свинью такую
вдруг с чего-то подложил,
Ты не объясняй причину,
ему знать это не надо.
Лучше с очень скорбным видом
ты на друга посмотри.
Расскажи, как неприятно
тебе было делать гадость,
как ужасно ты страдаешь
и не можешь есть и спать,
весь раскаяньем убитый.
Что ему, твоему другу,
в самом страшном из кошмаров
не могли даже присниться
муки, равные твоим.
А когда твой друг проникся
должной степенью страданья,
осознав свою ничтожность
перед бездною мучений,
пожирающих тебя,
можно со второй страницы
наш спектакль продолжать.
Расскажи, как уязвлён ты
его, друга, недоверьем,
как тебе печально видеть
разрушенье ваших уз.
И из-за чего? - всего-то
ты немножко сделал гадость.
Но твой друг, ведь он хороший,
он тебе это простит?
Ведь иначе ты до смерти
будешь мучиться ужасно,
и не кто-нибудь, а друг твой
будет в этом виноват!
Хорошо в это мгновенье
побледнеть и покачнуться.
Если сможешь, то за сердце
убедительно схватись.
Попроси валокордину,
корвалолу, валерьянки.
Другу, что тебя подхватит,
сообщи, что умираешь,
с ним навеки расстаёшься,
и уже в глазах темно.
Ухвати его за ворот,
да покрепче, чтоб не смылся,
и потребуй, чтоб поклялся
вечно он тебя любить.
Гарантируем, что после
всех подобных треволнений
друг и думать позабудет
про какую-то обиду,
в незапамятное время
нанесённую ему.
Впрочем, вы уж постарайтесь
гадостей друзьям не делать:
как ни посмотри, а это
всё-таки нехорошо.

---

наблюдения

Нет, мне вот интересно, с какой целью нужно петь "Guardami e tutto oblio" (Взгляни на меня, и я забуду обо всём) и при этом отворачиваться от предполагаемого объекта страсти в противоположную сторону?

---

Чем ещё меня жутко привлекает опера, особенно опера-сериа- своим НЕВЕРОЯТНЫМ пафосом. О том стиле, каким выражаются герои опер, я могу только мечтать. Нет, я в состоянии так разговаривать довольно продолжительное время, но только при определённом настрое мозгов. Всё время не получится. Но аы. *восторженное мычание* Это что-то с чем-то, какие в XVIII веке тексты. Меня просто невероятно прёт их переводить. А уж когда у меня получается сохранить стилистику и при этом сделать перевод эквиритмичным, моему счастью нет предела.

Ты, небесный повелитель,
щедро взысканный богами,
заслужил героя лавры
средь волнений сего дня.
Но не стоит удивляться,
одарённый счастьем цезарь,
ибо боги милосердны
к тем, кто так подобен им.

Аыыыыы. *тащится* Или выражения вроде "бестревожно", "владетельная длань", "душа любого на челе открыта", "нижайшие из смертных" и т. п. Господи, как я это люблю.

---

о Моцарте и Сексте

*с опаской* Блин. Это тяжёлый случай. Драматургия Моцарта начинает конкретно есть мой мозг. Я, кажется, начинаю проникаться тем, почему Веселина Кацарова так любит роль Секста. Ой. Чёрт возьми, я ловлю себя на мысли, что сама бы это сыграла с огромным удовольствием! Несколько мазохистским, правда... Секст прекрасен совершенно, хотя по страдательности и трагизму может занять едва ли не первое место среди оперных героев, особенно в полном тексте поэмы Метастазио, по которой сделано либретто. А гениальная музыка Моцарта даёт этому образу трёхмерность, яркость и жизнь. Соглашусь с тем, что Моцарту нравился этот герой: это слышно в музыке. Музыка Секста очень душевная и тёплая. Цепляет со страшной силой. обнять и плакать

А вот Вителлию, мне кажется, Моцарт не любил. У неё мало того что чудовищная тесситура, так ещё и не скажу, чтобы особенно привлекательные с эмоциональной т. з. номера. Они скорее пугают, чем располагают к себе. Хотя, наверное, это сделано специально, как противостояние чувствительному, нежному и очень любящему Сексту. Женщина-демон и мужчина-ангел, так сказать.

В общем, блин. Секст прекрасен. Я его люблю. Знаю, я сошла с ума, но ничего не могу с собой поделать: он вынимает из меня душу. Ы-ы.

И ещё одно: играть эту роль должна женщина. Несмотря на то, что первым Секстом был кастрат Доменико Бедини.

---

Нет, я не могу не поместить это к себе в цитатник

...и периодически вооружаться, как щитом и копьём в битве против современных режиссёров-извращенцев, которые из "Волшебной флейты" делают чёрт знает что гламурно-попсово-хамское, а из "Так поступают все" - в буквальном смысле психбольницу на сцене.

Е. Цодоков, отрывок из эссе "Письмо режиссёру":

Есть художники – творцы произведений, создатели новых артефактов, и есть – исполнители, интерпретаторы. Первые свободны во всем. Они творят новую художественную реальность, поэтому вполне могут взять какой-то литературный (и иной другой) первоисточник и переиначить его на любой лад, создать совершенно новое произведение, сколь угодно актуальное (по их представлению) и радикальное. В истории оперы масса таких примеров: сколько было написано тех же «Фаустов» или «Ромео и Джульетт» разными композиторами, в т. ч. и в 20 веке! Причем любой автор может таким образом выражать и свое отношение к первоисточнику, и к предыдущим версиям. Исполнитель же (а режиссер принадлежит, безусловно, к этому «племени», как не хотелось бы ему иного) находится в более жестких рамках. Если режиссеру кажутся устаревшими некоторые аспекты оперного произведения или не нравятся его постановочные традиции, он считает их неактуальными etc., то единственным РАДИКАЛЬНЫМ решением, находящимся в его распоряжении, является НЕИСПОЛНЕНИЕ сочинения. А коль скоро он все же берется за новую постановку, в ней не должно нарушаться стилевое и эстетическое единство музыки и драмы, являющееся неотъемлемой частью интерпретации оперы как вида синтетического искусства, не менее значимой, нежели, скажем, для фортепианного сочинения темп, ритм, оттенки и другие авторские ремарки. Так, я вспоминаю, как мой консерваторский педагог, один из знаменитых нынче пианистов, в пору своей юности утверждал, что терпеть не может старомодный романтизм Рахманинова, и... не играл его произведений. Абсурдно же себе представить, чтобы у пианиста была, например, возможность «подновить» Рахманинова в современном (допустим, джазовом) стиле! А ведь, по существу, именно это и делают оперные режиссеры-радикалы! По какому праву? Из-за иллюзии, что музыкальная ткань в опере - это одно, а внешний театральный облик – совсем другое? Рассуждать так - значит не понимать чего-то наиважнейшего в этом жанре, да и в искусстве в целом.